但是實際上來看的話，莎木本身其實是有很大的問題的，
最大的問題就在於遊戲性的方面。
雖然鈴木裕最開始設計的初衷是想要讓這個遊戲更加的真實化，更接近真實的世界，但是實際上真實世界被做進遊戲時候是很無聊的。
比如說在莎木當中，主人翁還要去打工掙錢，在碼頭開叉車，而且來來回回地跑動，跟人物對話，一旦新鮮期過去了以後，整個遊戲就會變得無聊起來。
加上本身莎木的地圖比較小，根本就沒有後來的GTA3做得那麼大，所以雖然莎木是個開放世界，不過給人的感覺就是個未完成品的樣子。
劇情相對簡單，而且時間線也很短，到男主角踏上去中國香江的輪船之後，整個遊戲就結束了，半成品的感受就更加強烈。
……
青智源同樣跟軟體部門的主要核心骨幹們開了一次會議。
重點有幾個，第一個就是除了莎木之外，其他的遊戲還是按部就班的來，對於街機遊戲方面的開發青智源並沒有任何意見。
雖然現在是個主機遊戲的時代，但是街機其實是挺賺錢的，投入產出比相當的高，既然能賺錢就繼續延續下去好了。
至於《莎木》……
青智源把鈴木裕單獨留了下來。
1958年出生的鈴木裕現在才只有40歲不到，比青智源大不了多少歲。
看起來還挺年輕的，就是髮際線有點兒高，鈴木裕的個子並不算高，小眼睛，笑起來憨憨的給人一種親切的感覺。
就是這麼一個其貌不揚的男人，走在街頭上都不會引人矚目的傢伙，卻是霓虹遊戲界少有的天才製作人。
他在世嘉工作期間，負責製作了《摩托車筐體》、《太空哈利》、《瘋狂賽車》、《衝破火網》、《VR戰士》、《莎木》和《法拉力F355》。
不論是街機遊戲還是主機遊戲，鈴木裕都有著相當程度的研究，可能在長線敘事上還不太擅長，當時對於短平快遊戲的把控能力卻是沒的說。
也就是說，只要給他搭配一個厲害的指令碼作者，就能起飛的程度。
莎木同樣也是如此，劇情結構簡單，而且在敘事上面缺少張力，這些都是問題。
“鈴木先生，我很欣賞你的才能，同時也對莎木這個遊戲抱有很大的期待，但是……我覺得可能有些地方還存在著爭議和需要改進的地方。”
青智源詳細解釋了莎木當中可能出現的問題……
鈴木裕聽得眉頭越皺越深，明顯一副特別不耐煩的樣子。
雖然青智源這個傢伙討厭得要死，可是偏偏說的好像又有些道理。
實際上青智源很瞭解鈴木裕的心理：
作為製作人，遊戲就跟自己的孩子一樣，如果被人說自己的孩子長得醜肯定會特別不舒服，甚至恨不得跟你拼命。
雖然青智源也不想當惡人，但這關係到遊戲的成敗，以及未來能不能賺錢的問題。
如果莎木失敗的話，投進去的資金損失是一方面，未來世嘉的遊戲信心也會受到影響。
因為對於他們來說這其實是破釜沉舟之作。
“我是這樣想的，”青智源說，“我很欣賞伱們的創造力，將莎木做成開放世界本身是沒有錯的，強隨機性，NPC也不再是簡單的沒有感情的傢伙，更加擬人化，這些方向都是對的。
但是呢，我希望能把遊戲的節奏和要素控制一下，讓玩家們能在遊戲當中找到目標和更加豐富的樂趣。
你總不能指望著大家每天都在碼頭上打工吧？”