關於《死亡擱淺》的細緻玩法，還有詳細的內容這一塊，自然很難簡單的去描述。
簡單的來說，跟《馬里奧賽車》《傳送門》還有《超級馬里奧：製造》這種玩法驅動的遊戲來說。
《死亡擱淺》是比較特別的。
因為不管是《傳送門》還是《馬里奧賽車》跟《超級馬里奧：製造》這種型別的遊戲，其遊戲設計的一個理念是基於核心玩法，然後再把這個玩法進行深度的一個挖掘從而延伸出精妙的設計。
然後在將玩法套上游戲的劇情，還有設定主題。
而《死亡擱淺》的話，則是依據遊戲的一個劇情與設定，從而延伸出相對應的一個玩法，豐富整個世界的系統。
就如同是《荒野大鏢客：救贖》與《GTA》這樣遊戲的設計理念也是類似的一樣。
想要講述一個故事，然後圍繞著這個劇本故事，從而塑造出了一個真實的開放世界。
這也是為什麼跟其它的開放世界類遊戲不同，玩家如果去玩《GTA》的話，一旦進入到了主線任務，玩家就會發現開啟地圖後，整個洛聖都其他的一些標誌都會消失。
玩家在地圖上面除了主線任務劇情外，其餘的事情似乎都做不了，而且一些過格的舉動則會直接讓任務失敗。
因為從某個角度上面來說，《GTA》這一類的遊戲主要的核心點就不是開放，而是世界。
而《死亡擱淺》也同樣如此，因為小島秀夫對於電影的執著，《死亡擱淺》也是很明顯的電影式沉浸遊戲，就如同《合金裝備：幻痛》一樣。
同樣楊晨在當初鑽研過電影這一塊，他從某些角度上面來說也能夠理解小島秀夫在《死亡擱淺》中的一些內容。
不過《死亡擱淺》是永遠沒有辦法拍成電影的。
因為其核心就在於互動。
而電影是無法讓觀眾體驗到這種互動的。
但遊戲卻可以。
而《死亡擱淺》其實更像是一個先行者一樣，對遊戲進行了一個新方向的開闊。
以往遊戲表達遊戲中劇情的想法，一般都是利用遊戲的畫面或是劇情，而《死亡擱淺》則是利用遊戲獨有的‘互動’特性來實現表達。
從這些角度上來說，如同R星對為了展現一個優秀的劇本故事，而執著的打造一個開放世界一樣。
《死亡擱淺》也是如此。
“楊總，遊戲的這一套玩法設定，是不是有一點太過於的冒險了？”星雲遊戲的會議室裡面，林佳一朝著楊晨開口問道。
整個遊戲的背景，世界觀這些東西，都還沒有一個完整的認識。
但楊晨卻也講述了一下游戲的內容玩法這一塊的核心。
那就是配合遊戲的一個意境，以弱聯機，就如同《黑暗之魂》跟《血源詛咒》中玩家能夠看見其他玩家的留言一樣。
讓玩家能夠感受到人與人的連結，從而跟《死亡擱淺》的一個劇情搭配。
而玩家扮演在遊戲裡面扮演的山姆，其職業就是快遞小哥。
也正是這個職業才能夠更好的自圓其說，擁有連結的一個職責。
可根據楊晨說的玩法，卻讓林佳一感覺到跟傳統遊戲完全不同的點。
那就是遊戲中對於遊戲節點的安排，這跟傳統的遊戲理念是完全不同的。