“貼近真實，但卻並非真實，這一點大家也不是什麼新手了，相信我也並不用多做解釋了。”楊晨說道。
讓遊戲中的世界感覺像是一個真實的世界，但卻又不能夠增加太過過於真實的內容。
比如在路上你會看見牲口或者什麼東西留下的大小便，如果你足夠的無聊你甚至能夠收集這些玩意到一起，然後往裡面扔個手雷炸著玩。
騎乘著馬奔騰在西部荒野上面，但如果你的馬死了，那就是真的死了，不會如同其他遊戲一樣，過一段時間按一下呼叫它又回來了。
同時在遊戲裡面如果你受了傷的話，前去尋找醫生治療，如果你是進入專門的診所找到了一個有些醫術的醫生，那麼你的傷勢會痊癒；而如果你只是在某個鄉下小鎮甚至是路邊找到了一個庸醫，或許能把你醫著醫著給醫死了，這些都是當時西部真實的情況。
這些內容元素會給予玩家一種很強烈的代入跟沉浸感。
可如果做的太逼真，比如玩家必須要在遊戲裡面睡覺、吃飯、喝水，拉便便，一開始玩家會感覺還挺有趣，但這種日常每天都要做的，變成了強迫式的，那玩家絕對就是另外一種感官了。
人不吃飯、不睡覺、不喝水、不便便就會死，這是誰都知道的。
放在遊戲裡面這種設定真實麼？
太真實了。
可大多數玩家面對這種設定的時候，一開始會感覺到還挺好玩，可當變成一種束縛同時這種行為並不能夠帶來什麼收益的話，那這種真實反而就變成了下乘。
所以在遊戲中玩家能夠吃飯、能夠睡覺、能夠喝水，甚至解決生理問題，但這些並不是必須強迫式，而是類似一種小互動讓玩家自由選擇的。
這也是幾乎所有開放式世界遊戲共同的選擇。
聽著楊晨的話，在場的團隊眾人點點頭表示瞭解。
從楊晨給到他們手中能夠看到的概念設計書，還有在會議上面提出來的東西，他們就很明白了。
如同《上古卷軸：天際》一樣，這並不是一款公式化的開放世界遊戲。
什麼叫公式化開放世界？簡而概括就是一個不錯的題材，同時擁有還算可以的故事，配合上主時代遊戲的畫面，然後便是重複式的流程。
在楊晨夢境記憶裡面就有一家廠商將這一套公示化玩的出神入化，一家隸屬法國伺服器據傳是用土豆做的遊戲企業：育碧。
當然後來他們也認識到公式化遊戲的缺點，在後續如《看門狗2》《孤島驚魂5》以及《刺客信條：起源》等後續的一些作品進行了改變與嘗試。
但顯然對大部分玩家而言提到公式化開放世界就會想到他們，這個名頭已經被他們戴的穩穩的了，至少楊晨擁有的夢境記憶裡他們還沒有將這一頂帽子給拿下來。
“多瞭解一些當時西部的情況，多看一些關於當時西部的電影，以及紀錄片，另外大家也準備一下，兩週後我們會進行出差，前往得克薩斯州。”楊晨看著眾人開口說道。
親自了解才能夠做出讓玩家們擁有沉浸感的遊戲，這一點楊晨一直是堅信著的。
所以每次做恐怖遊戲的時候，楊晨都會讓其團隊成員們去體驗一下那種感覺與氛圍。
做FPS型別遊戲的時候，甚至還會讓其成員體驗一下軍事化跟相關槍械武器的感覺。
同樣這一次的遊戲背景選擇為西部世界，楊晨雖然沒有辦法帶著團隊的成員穿越到那個時代。
但儘可能的去還原，讓其核心的製作成員明白那是一種什麼樣的感覺，楊晨覺得還是很有必要的。
這差不多也算是星雲遊戲的一項傳統了。
至於專案開發進度這種問題，這都什麼時代了，雖然說相隔兩個國家，肯定會有一些麻煩，但又不是大家不再一個辦公室就沒法辦公了，而且又不是一去很久，只是體驗一小段時間而已。