關山絕，亂雲千疊，江北江南雪。
——《點絳唇·十月二日馬上作》龔自珍（清）
……
顏真卿一言不發，他走到書案前，用力地研著墨，彷彿要把安祿山的骨頭碾碎，彷彿磨出的是安祿山的血水。
濃墨研成。
顏真卿提筆蘸墨，奮筆疾書，一氣呵成：
“維乾元元年，歲次戊戌，九月庚午朔，三日壬申，第十三叔銀青光祿夫、使持節蒲州諸軍事……”
在極度悲痛的驅使下，顏真卿手中的狼毫筆，化身為一匹野馬，在荒原曠野上，疾馳狂奔。
顏真卿不像平日寫字那般正襟危坐、端謹肅嚴，筆走龍蛇，如驚龍蹴踏，狂風亂花。越寫越快，思緒流動，心神縱身一躍，躍入虛空之境。
他第一次蘸墨，寫下三十五個字。第二次蘸墨，寫下五十二個字。
每一次蘸墨，寫下的字越來越長，枯筆、塗改也越來越多。薄、扁、瘦、枯，點畫粗細變化懸殊。有些筆觸明顯是以筆肚抹出。字跡缺點甚多，既不優雅、亦不規範，更不整潔，可以說是滿紙長卷，一片狼藉。
寫到“父陷子死，巢傾卵覆”後，竟然一次蘸墨連續書寫了近六行。此段也是整篇中書寫最長的一次，雖然筆鋒越來越細，甚至在塗改處，新增了一行夾縫小字，墨淡如煙，卻蘊含著雷霆萬鈞的力道。
白覆在旁，卻從字裡行間裡，清晰地感受到顏真卿椎心泣血的悲愴，如山洪傾瀉，不可遏制。
這種感覺似曾相識。
這片看似狼藉的紙張裡，卻暗藏著極高的書法功夫。章法、節奏、結構隱而不現，化解在每一個字形裡。
若以武學的角度來看，猶如觀高手過招，時靜時動，時疾時徐，頓挫中蘊含著氣勢。
行筆抑揚頓挫，如同進攻時的節奏變化；筆墨濃淡對比，正是攻防轉圜時的呼吸律動。
看似沒有章法，卻出神入化、變幻莫測。一旦出手，氣勢磅礴、不可撼動。
整篇塗鴉，摻雜了太多複雜的情感。在文字的背後，有暴風，有驟雨，有掙扎，有悔恨，有無奈，有汙穢，有血腥，有憋在心裡一直喊不出去的那一聲嘶吼！
顏真卿寫完這幅長卷，將狼毫一擲，顫巍巍起身，挺直了身子，淚滿襟袖，鬚髮皆動，有如風中松柏。
就這一瞬間，白復突然找到了似曾感覺的源頭：
昔日青城，每年的某一個特定日子，師父青玄掌門都會沐浴更衣，齋戒整日。等到日落時分，獨自來到思過崖舞劍。
月光下，師父衣袂翩翩，劍光如雪。漸漸地，劍招凝重，越舞越慢，到最後，彷彿劍頭有千斤重物，直落心頭。
自己曾經嚷嚷著要師父教這套劍法。
師父總是負手而立，對月長嘆，喃喃自語道：“不傳！不傳！”
……
翌日，為感謝白復一路護送之恩，顏真卿設宴款待。
酒過三巡，得知白復也寫的一手好字，顏真卿笑道：“白少俠，不如寫幾筆。老朽在書法一途沉浸多年，略有心得，願與白少俠切磋一二。”
白復大喜。
白復雖在碑林臨帖多年，但一直都是自己琢磨，苦於無名師指點。顏真卿乃當世書法大家，若得其傳授筆法，定然收益匪淺。
白復也不客氣，揮毫潑墨，轉瞬間，三百餘字的長卷一蹴而就。正是臨摹書聖王羲之的《蘭亭序》。
白復擱筆自觀，對於這幅酣暢淋漓的字跡，也頗有幾分得意。