12月底。
“靠北啊，陰魂不散！”
在花旗國跑影評人協會，跑奧斯卡獎的李銨，得到20世紀福克斯和華易兄弟傳來的東大訊息，經過團隊分析，少見的低聲罵了一句。
“倒沈”事件只能說表面成功，李銨自己形象受損。
靠著西方敘事以及彎島影響力加持，也只能勉強保住了人設。
名聲沒臭，但是也譭譽參半。
《少年派》上映讓他聲譽有所回升，這部戲同期競爭的沒有強片。
和雙十一檔期喜劇片《失戀33天3》錯開了十天時間，接近兩週，直接壓制《王的盛宴》，首周破1億，一億多人民幣，次周跌幅逆勢上漲，拿下1.3億人民幣。
李銨人設不再完美，再加三通娛樂崛起，視效大片多了起來。《少年派》成績勉強和前世差不多，並沒有吃到東大市場擴大的紅利。
因為東大觀眾看電影喜歡看優點，《少年派》的敘事依然有殘存優勢，再加上3D視效不錯，才能維持前世成績。
這個表現已經很給力，花旗國首週末2250萬美元，票房表現上，東大電影市場僅次於花旗國，貢獻了全球三分之一多的票房。
李銨自己很清楚，好萊塢看重利益，他做的再好，提供不了利益，也會被一腳踢走。
東大市場號召力、影響力，直接影響他所能得到的機會。
好萊塢競爭激烈，特別是這些年原創枯竭，超英電影崛起，一些導演大製作撲街一次連東山再起的機會都沒有。
只有猶太幫、紐約幫、義大利幫，這些後面有山頭支援的導演，能有機會重新起來。
《綠巨人》失敗之後，李銨能殺出來，也是背後有亞洲支援，準確的說在華人世界有影響力。
東大電影圈正在發生的變化，表面上看只是東大內部，但是節奏卻漸進、不停歇。
從《1942》再到《南京南京》，如今到了《金陵十三釵》。
身處其中的網友不理解在發生什麼，李銨團隊卻感覺到了深深的危機。
接受者、傾聽者、審視者，是三種不同的境界。
東大觀眾以往只是敘事接受者，現在正在成為傾聽者，並且向審視者邁進。
接受者是位於下位的，傾聽者是平等的，審視者則是隱隱高了一等。
李銨的《少年派的奇幻漂流》正在上映，影片涉及宗教、信仰的多重敘事，從不同視角來看，故事完全不同。
如果東大觀眾開始審視電影，《少年派》存在被解讀為淡化真實歷史、強調多元敘事的可能。
本身李銨更傾向於國際市場的接受，李銨實際上就是好萊塢，以及西方敘事的代言人。
這是一個客觀事實。
西方敘事和他休慼相關，華語市場是他的後盾。
他只想讓華語市場作為後盾，而不是反過來影響他，甚至來同化他。
李銨CAA的輔助經紀人David Unger提醒：“李，東大市場對你很重要，Keya Khayatian（CAA頂級經紀人），正在和索尼談判《比利·林恩的中場戰事》初期方案。”
李銨御用執行製片負責大衛·沃馬克也是提醒：“這是很不好的苗頭，詹姆士讓我提醒你。”
詹姆士即詹姆士·沙姆斯，製片人，哥倫比亞大學比較文學博士。
博士論文導師是後殖民理論家佳亞特里·斯皮瓦克，博士導師的導師，師承美國解構批評大師保羅·德曼。
後殖民主義是研究殖民統治結束後，殖民者與被殖民者之間遺留的文化、心理、權力關係的理論。
核心問題包括文化霸權，西方如何透過話語，如文學、媒體，將殖民邏輯包裝為文明使命”，塑造被殖民者的自卑認同。