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第六百八十七章 新的一年,從金球獎開始(萬字更新!) (3 / 7)

跟羅宇鍾聊過以後,他便在網上去搜尋了一下這個。

作者叫溫筠,是一個二十多歲的年輕男人。網路上有他兩年前在津口辦籤售的一張照片,照片裡給人的印象就是一個很清秀、儒雅的男人,戴一副眼鏡,斯斯文文。

溫筠的並不有名,他作為作家,其實也不是很有名。陸嚴河都很驚訝,羅宇鐘的公司是從哪裡發現的《白色十三號》這個。

陸嚴河給汪彪發了一下這本,看看他們能不能從書店找到,今天買過來。從網上買,得過幾天才能到。結果,他們給二十多家書店打了電話,都沒有這本,其實也可以由此看出這本有多不暢銷了。

陸嚴河只能在網上下單,等幾天再看。在那之前,他在電子站上找到了這本書,決定先讀一下。

讀完前兩章,差不多兩萬字,陸嚴河意識到一件事。《白色十三號》的是寫得很出色的——

在劇本中,沒有什麼驚心動魄的劇情,沒有什麼大開大合的刺激,但是在裡,光是從這兩章來說,它勝在從一開篇,就讓讀者進入了那個逼仄、壓抑的白色十三號。一開篇,描寫環境的壓抑,既在牢籠裡被摧殘折磨的囚犯身上,也在一聲聲電話響起所意味的事情上。

第一章的結尾是這麼寫的:每一次電話鈴聲在這壓抑逼仄的辦公室刺耳地響起,都意味著一次可能是涉及抓捕他同伴的通知,在緊張與不安之上,他必須讓自己做到面無表情,讓任何人都看不出他內心深處的驚惶與戰慄,因為,在這裡,他也是抓捕者,做不到,他就會被抓捕。

確實是一個很會寫的作者,只是,使用的並不是影視化語言。

這也讓陸嚴河在劇集類凌雲獎的最終選擇上,產生了一個很重要的反思。

一部劇,它足夠好,但是它的好,可能是來自於文字的語言,來自於演員的表演,或者來自於剪輯的流暢,它並不是每個方面都好的六邊形選手。這個時候,如果有另外一部劇,它的好,就在於它的鏡頭語言好得夠突出,而且,其他方面雖然沒有特別出色的地方,但也沒有短板——

這個時候,應該選擇誰?

在這件事上,陸嚴河和其他的評審發生了一些爭執。

在最佳攝影這個獎項上,有一個評委支援一部講述釀酒人家族的年代戲,但是,陸嚴河更支援一部現代戲。

陸嚴河支援的這部戲,讓很多人都覺得奇怪。

不是別的,實際上,在很多人的心中,都預設最佳攝影獎基本上與現代戲無緣。很多時候,大家會把一部戲的畫面精美程度等於攝影的質量。陸嚴河之所以認為這部現代戲更適合拿最佳攝影獎,是因為它每一個點都給得很準確。

這一點尤其體現在群戲上。

隨著每一個人的說話,每一個攝影畫面的切換,每一個鏡頭的捕捉,那種運鏡的流暢程度,以及每一個細節的捕捉,讓陸嚴河覺得,這部劇很多時候,是真的在用鏡頭告訴觀眾,這部劇在講什麼,而不是人物臺詞。

陸嚴河說:“我不認為影視劇的攝影師是風景攝像師,是比誰拍出來的畫面更美就行了,每一個鏡頭是不是有效鏡頭,鏡頭給出的資訊是不是足夠準確,這一樣很重要,這體現的是一個攝影師的理解和才華。”

在評審團中,本身就有一個攝影師,徐慧。

徐慧聽他們爭論完以後,點點頭,說:“我們過去在攝影這個獎項的評選中,確實更在意的是拍出來的畫面質量,包括一些技術性很高的鏡頭,比如一鏡到底,比如鏡頭之間的運轉,網上不是也常有那種神級鏡頭被人討論的嗎?”

陸嚴河點頭,“其實我想說的就是這個,為什麼有的鏡頭,會在網上被大家稱為神級鏡頭?”

就像《如懿傳》裡那個被人津津樂道的眾妃子見李沁飾演的香妃的鏡頭。

就像《金枝欲孽》那個片頭。

這是運鏡。

只是,這樣的鏡頭是非常明顯的炫技,所以能夠輕易被人看出來。而如周星馳的《喜劇之王》這樣的現代戲,卻很少有人會覺得攝影牛的。因為視覺畫面不夠常規意義上的美,它不是《琅琊榜》中那樣,以各種美學比例做出來的鏡頭畫面,一眼就能看到的美。但是,如果認真去看《喜劇之王》,抱著“這個鏡頭有沒有意義”的審視心態去看,你會發現一件事,在這部電影裡,沒有一個鏡頭是廢的,而這個前提在於,每一個拍攝出來的鏡頭,都可以有效地用鏡頭去表達電影的含義。

比如那場赫赫有名的“我養你啊”的戲。

那真的是一場把表演、攝影、剪輯、運鏡、音樂綜合在一起之後,完全可以當做教科書的一場戲。

空鏡,特寫,中景,運鏡……每一個鏡頭都與兩個人的心境、劇情的推展、臺詞與潛臺詞相得益彰。

陸嚴河認為,對攝影師來說,畫面之精美、技術之難度是外功,能不能用鏡頭去點出人物對白的言外之意,能不能去做“潛臺詞”的加法,這才是內功。

陸嚴河也是看了《白色十三號》這本書之後,意識到的一件事。

《白色十三號》作為一本,其實很出色,但是作為一個劇集劇本卻很普通,只是工整。

每一個形式,都應該要有這個形式所單獨具備的東西,其他形式所不能表現出來的東西。

對攝影來說,就是鏡頭語言。

陸嚴河的理由讓大家陷入沉思。

徐慧說:“其實,我很驚喜能夠從嚴河這裡聽到這樣的發言。”

陸嚴河看向徐慧。

徐慧說:“我們作為攝影師,常常被要求,要把畫面拍得很美,卻很少有導演會去在乎,我們拍的是什麼資訊,懂戲的導演和演員,會跟我們討論鏡頭的運動軌跡,討論每一個鏡頭位置的不同效果,不懂戲的導演和演員就會說,有的攝影師把畫面拍得可美了,為什麼我不能給他們拍出一些人生鏡頭……”

陸嚴河笑了起來。

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