廣東毗鄰香江，多年以來透過某些特殊渠道，香江的許多流行事物總會以相對滯後的速度在廣東流行開。
時裝丶流行歌丶影視劇漫畫也不例外，這些年一直都在廣東有一定的受眾和市場，只不過因為政策原因，這些東西沒辦法拿到檯面上來說而已。
期刊行業有過刊一物，即過期雜誌，
過刊與二手雜誌不同，東西仍舊是全新的，屬於當期銷量不佳的庫存，通常積壓到一定時間，出版社書商便會以低廉的價格處理給二手書商。
香江的一些漫畫雜誌便是透過這樣的方式流入了廣東，並滋養出了國內第一批漫畫受眾。
李士非身為出版界資深人士，他對這其中的內情很瞭解。
他心中思付著陶玉書這個想法的可行性。
這兩年來，國內的純文學期刊銷量肉眼可見的衰落下去，花城出版社的《花城》和《隨筆》也沒有逃脫這樣的大環境。
雖然還沒到辦不下去的程度，但實打實的是沒以前過的滋潤了。
嚴肅文學對於大眾的吸引力正在不斷下降。
反觀那些通俗文學雜誌或者其他專業領域的雜誌，如《故事會》《大眾電影》《武林》等雜誌卻如魚得水。
廣東本地的嶺南美術出版社在80年就創辦過一份《週末》畫報，憑藉著連載的幾部連環畫，這份影響力僅限於廣東及周邊幾省的畫報雜誌最巔峰時曾創下過150萬份銷量。
如果花城出版社能夠創辦一份漫畫雜誌的話，倒不失為一個好的發展路徑。
但問題在於花城出版社沒有辦漫畫雜誌的經驗，也沒有這方面的人才和資源。
至於之後引進玉郎機構的漫畫，對於花城出版社來說倒不算什麼難事。
思索片刻，李士非凝神望向陶玉書，向她提出了花城出版社的難處。
陶玉書略作沉吟，說道：「內地現在的漫畫產業尚未成型，不過連環畫與漫畫相通，只要稍加學習就可以。
我們玉郎機構可以出人，由你們花城出版社組建一個培訓班，先期可以培養編輯人才，後期再培養漫畫人才。
這樣一來，問題不就解決了嗎？」
陶玉書的誠意不可謂不大，等於是出錢又出力，免費幫花城出版社拓展漫畫雜誌市場丶培養漫畫人才。
李士非聽著這樣的條件不再猶豫，對陶玉書說：「這麼大的事，我一個人做不了主，還要回跟社裡的幾位主要領導同志商量商量。」
「應該的，那我就靜候佳音了。」陶玉書面帶笑容，信心滿滿的說。
李士非衝她點了點頭，而後又對林朝陽發出了邀請，說gd省文協這兩天恰好有個活動，想邀請林朝陽參加一下。
李士非除了是花城出版社的總編丶《花城》主編，還有一層身份是gd省文協副主席。
隔天，林朝陽出現在gd省文協的會場，今天的會議主題是討論報告文學在廣東文學界的發展，《花城》雜誌唱的是主角。
自80年以來，報告文學這種文學體裁在國內的發展如火如荼，《花城》是國內最早設定「報告文學」欄目的文學刊物，這些年發表了不少具有廣泛影響力的報告文學作品。
從去年開始，《花城》又特意增加了報告文學在刊物上的比重。
他們之所以會這麼做，主要原因還是因為報告文學的紀實性對介入現實生活有很強的能力，相比純文學作品而言，對普通讀者的吸引力更大。
這次會議的規格不低，既有歐陽山丶秦穆丶陳殘雲等老一輩德高望重的作家出席，也有如陳國凱丶劉斯奮等知名的中青年作家到場。
一場會議，匯聚了嶺南文學的半壁文華。
林朝陽是臨時受邀，出現在會場時大家都很意外。
他這幾年大多數時間都在香江，除了偶爾回燕京，與國內文學界基本沒什麼交流。
前段時間莊重文文學獎評獎，舉辦的熱火朝天，在文學界掀起了一陣關注和討論的熱潮，也讓林朝陽成了風雲人物，他一出現在會場，立刻變得人人側目。
」—我個人認為，報告文學在國內的迅猛發展不算是一件好事。
我們國內提倡文學創作要基於現實，創作要取材於生活，但搞文學創作不可能完全真實，它必定帶有一定的虛構。
恰恰是這種虛構的存在，現實與虛構的結合才能創造了真正具有文學性丶思想性丶藝術性的佳作。
報告文學完全以真人真事為基礎，追求百分百還原，這裡面就存在一個問題它的受眾往往不是被作品的藝術性所吸引1，而是被各種各樣獵奇丶出格的情節和元素所吸引.—」
研討會正常進行，既然是討論，那肯定是大家各抒已見。
報告文學這幾年蓬勃發展，有人欣賞丶有人反對，文學界對於這種體裁的看法歷來是不統一的。
研討會進行了一個多小時，輪到林朝陽發言。