美術這一塊，星雲遊戲的團隊在這一塊可以說是非常能打了。
儘管《生化奇兵：無限》的風格是卡通渲染的那種。
但對於星雲遊戲而言的話，其實也並不是多大的問題。
因為對星雲遊戲而言，卡通渲染類的遊戲美術也並不是沒有做過。
早先的《守望先鋒》還有後面的《英雄聯盟》，包括《無主之地》還有《超級馬里奧：奧德賽》《塞爾達傳說：曠野之息》等一系列的遊戲，其實都是偏向於卡通渲染的一種風格。
當然這些遊戲對《生化奇兵：無限》的美術風格而言，自然是不能夠直接呼叫的。
但對於整個人團隊來說的話，這種卡通渲染的美術，已經是輕車熟路了。
維多利亞與Art Deco的風格，加以卡通渲染的模式，展現出蒸汽朋克的世界。
大致的一個方向確認了，美術資源產出也很快在進行了。
楊晨進行了初稿的一個審閱，距離心目中還有比較大的差距，不過這也很正常，畢竟只是初稿，只是一個想象中的概念而已。
更多細緻的點，還是需要慢慢雕琢打磨的。
另外就是針對於遊戲的玩法這一塊。
儘管《生化奇兵：無限》精彩的地方在於他的一個劇情，還有美術風格。
但它畢竟不是真正所謂的藝術品，它的本質還是一款遊戲，玩法還是它的一個比較重要的核心點。
而對《生化奇兵：無限》中的一個玩法，基本上採取的是一個半開放式的世界。
整個遊戲的主線是單一線性的，但同時哥倫比亞天空城許多地方，玩家都是可以進行遊覽探索的。
例如中心城、聖象島、勇士園、還有芬克城、富麗街這些地區，玩家都是能夠進行自由的探索。
同時在遊戲裡面也會加入一些相應的支線任務，例如《巫師：狂獵》中針對於獵魔人世界觀的一個填充。
在《生化奇兵：無限》中，同樣也可以用這種方式來告訴玩家更多一些，不方便在主線裡面直接告知的內容。
在夢境記憶中《生化奇兵：無限》裡面其實也有相當多這樣的內容與資訊，只不過卻並沒有直接加入到玩家可以體驗的遊戲內容裡面。
更多的只是以海報、又或者隱藏的小收集點，擺放在地圖的各個角落裡面。
這倒並不是所謂的彩蛋，只是遊戲開發的資源，不足以讓他們加入這麼多的內容。
從後半段《生化奇兵：無限》較為重複的關卡設計，就能夠看得出這一點了。
重複的利用已有的美術資源，跟關卡設計資源，這就是最好的一個證據了。
其次則就是遊戲裡面，伊麗莎白的一個塑造了。
首先就是伊麗莎白的臉模。
儘管是卡通渲染，但本身《生化奇兵：無限》裡楊晨還是準備找尋各個真人動捕演員，進行動作素材的捕捉。
一方面是節省時間成本，另一方面也是這樣會比手動除錯要更方便，且動作表現更加的自然。
不過跟尋常的動捕演員不同，《生化奇兵：無限》裡面，伊麗莎白的動作捕捉，楊晨準備找尋一個舞臺劇的演員進行素材收集。
同時還有除錯遊戲中AI系統的一個引入，讓伊麗莎白能夠根據玩家不同的行為作出相應的反應。