看著眾人的表情，楊晨一點點講著關於《刺客信條：奧德賽》的系統特點。
可以說《刺客信條：奧德賽》完全是這一系列的集大成之作，幾乎前作中能夠找到的閃光點，都能在這一作裡面找到。
可以說是將所有的玩法都糅合到了一起，而且還加以突破。
同時在遊戲玩法上面也是最高的一作，大膽的一次革新，而結果也並沒有砸掉《刺客信條》這個招牌。
例如跑酷、探索還有動作以及海戰、等等老系列的玩法糅合，讓其新的變革製作，成為了一款與眾不同的遊戲。
同時更是一種理念上的突破，讓所謂的‘刺客’定義不在侷限於一個形象。
另外那就是遊戲本身對於歷史感的塑造，金蘋果、聖殿騎士、刺客組織還有歷史上知名的大事件，以及標誌性建築物。
可以說《刺客信條》系列用自己特有的方式將其完全展現出來了。
包括《刺客信條：奧德賽》中出現的神話生物跟神器，實際上也是基於商業元素帶給玩家的一種沉浸感。
遊戲中超脫於現實的神話元素，自然有為了填補之前遊戲中所提到的先行者留下的坑，但同時卻也是去契合玩家的第一印象。
提到古希臘，提到伯羅奔尼撒戰爭，恐怕大部分的玩家都對其沒有一個概念，甚至連參戰的國家都不清楚。
但如果提到荷馬史詩，提到古希臘神話，提到例如美杜莎、獨眼巨人、大多數玩家就會有一種熟悉感。
而《刺客信條：奧德賽》同樣也是如此，以奧德賽為代號切入，而奧德賽正是荷馬著作的一本神話史，
可以說《刺客信條》就是這樣的一款遊戲，對於歷史感的塑造，並沒有大多數策略類歷史題材的遊戲，一味的去還原歷史。
但另一面在《刺客信條》裡面針對於以那個事件發生的時代，又會無比考究，從風光、人文寫實等文化細節，都能夠讓玩家感受到那種撲面而來的歷史感。
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聽著楊晨對於《刺客信條：奧德賽》的各種介紹，眾人也沒有露出太多驚訝的表情。
這些細節的點，實際上他們也早有準備了。
畢竟在之前《刺客信條》中關於艾吉奧的故事，他們中大多數人也參與過其中的開發。
雖說遊戲玩法跟如今的奧德賽可以說完全不是一個模子，而且也並非是真正意義上的開放世界，但對於刻畫遊戲中的文化細節這一點是從來沒有變過的。
這對於一款注重遊戲沉浸感的遊戲可以說相當重要了。
遊戲的細節重要不重要？
這個答案算是比較模糊的了，畢竟不同種類的遊戲，對於這方面的要求也是不同的。
有一些遊戲注重的是其核心的玩法，對於細節上的要求並沒有那麼的苛刻。
但對於一部分遊戲而言，需要玩家能夠從遊戲裡面感受到那種沉浸感，那這細節就必須要做足了。
一個兩個的細節，放在整個遊戲裡面可能並不會讓玩家感覺到什麼，但在整個遊戲世界裡面隨處可見各式各樣的細節，那玩家感到的擬真以及沉浸感就會大幅度上升。
而《刺客信條》系列，需要讓玩家感受到那一個時代歷史感的遊戲，顯然在遊戲細節這方面得下足功夫。
“遊戲中除了NPC外，例如動物跟之前《荒野大鏢客：救贖》等遊戲一樣，全部採用真實的動作捕捉，進行全套動作的製作。”
“美術製作那邊的話，到時候跟動物園還有馬場那邊聯絡好。”