包括在開發《塞爾達傳說：曠野之息》之前的幾款遊戲，例如《超級馬里奧：奧德賽》實際上星雲遊戲跟楊晨的策劃組這邊就一直在參考玩家的大資料，並且嘗試著進行這方面的創作了。
而如今到了《塞爾達傳說：曠野之息》上面，可以說整個專案組已經有足夠的經驗了，再加上楊晨還有夢境記憶作為參考。
呈現出來的關卡設計效果，絕對是讓人感到驚豔的。
所有的一切都並非是告訴玩家，而是讓玩家自己去想。
就比如地圖殺一樣，遊戲裡面不會直接告訴你，但是卻用一種暗示的方法讓玩家們自己去想到。
比如一座斷橋旁邊什麼都沒有，但卻有很多的樹木，遊戲裡面不會直接告訴玩家可以砍樹，然後用這個樹跨越過懸崖，成為一座獨木橋。
玩家悟到了，會產生一種自己原來這樣牛逼的感覺。
當然如果沒有悟道，繞了個大圈圈也不重要，因為後續還有很多很多這樣的設計，能夠帶給玩家啟發與互動。
包括營地裡面的炸藥桶，跟旁邊的石頭，又或者正好在炸藥桶上方掛著的火燭燈。
幾乎無時無刻都在暗示著玩家，解決事情的辦法不僅僅只有硬莽一條道路，完全可以換一種解決辦法的思路來解決問題。
非要來看的話，《塞爾達傳說：曠野之息》也是算公式化開放世界遊戲的一種。
因為在遊戲裡面的一切都是設計好了的，帶給玩家的體驗主要以三個點來交織交匯。
引力、大地三角法則、尺子設計。
引力簡單的解釋，那就是燈塔效應，比如初始之塔這種顯眼的建築，用以吸引玩家前去探索。
而大地三角法則，則是讓玩家的路線從線性變成了曲線，在曲線之後都是一種未知。
以及最後的尺子設計，針對於遊戲中的一切而專門設計的距離感與時間感。
比如玩家正常情況，透過一座神廟需要多少時間，選擇爬山或者繞過這座山花費的時間需要多少時間。
在這個距離中間，增加比如怪物營地，新的神廟這些新鮮的內容。
而就是這三者對於遊戲的設計，讓玩家們在面臨各種不同選擇的時候，都能夠有一種新奇的感覺。
同時就是這些新奇感，讓玩家們感受到了所謂的‘自由’。
當然也並不是沒有缺點，那就是《塞爾達傳說：曠野之息》想要體驗到其中真正的樂趣，那麼就得需要玩家支付一些時間成本，去沉浸到遊戲的世界裡面去。
用簡單一點的話來說的話，那就是《塞爾達傳說：曠野之息》並不是一款快節奏的遊戲，在你沒有玩明白前，你需要花上一些時間沉浸到其中才能夠體驗到最好玩的樂趣。
而不是類似快節奏的遊戲一樣，直接將遊戲整個玩法擺到了你的面前。
不過這也並不是多麼大的問題，這只是目標人群的劃分而已，《塞爾達傳說：曠野之息》顯然瞄準的目標人群並非是快節奏玩家。
甚至包括switch瞄準的也並非是快節奏玩家，也不是碎片時間玩家。
畢竟如果玩家只有幾分鐘、十幾分鐘左右的碎片時間，基本上是不會考慮購買switch的，除了跟風黨被套進去的那種。
對於這部分的玩家而言，switch並不符合要求，屬於那種還沒開始爽就沒時間玩了。
有比較充裕的時間，但在這時間內卻又不怎麼方便用PC等機器玩遊戲，這才是switch的目標人群。