陳文哲要想仿製雍正官窯，必然要了解這位皇帝，並且需要把他研究透徹。
只有設身處地的代入雍正這個人物，也許才能真正體會到一位皇帝的意境，這樣才能真正把握住雍正官窯的精髓。
而真要研究雍正，還真是十分方便，畢竟他是一位皇帝，不管正史還是野史，都對他有著詳細的記載。
雍正也算是一位傳奇，不爭之爭，就是從他這裡被髮揚光大的。
還有，很少有人知道，雍正自小蒙受康熙的親自撫養，感情篤深！
所以，他得到皇位，也不是無緣無故，突然間撿漏得到的。
在被康熙親自撫養期間，他受到了良好的教育，詩賦經書及藝術素養，均受到康熙的認可。
雖然雍正45歲才登基做了皇帝，但是在前幾十年的修學中，他積累了深厚的文化底蘊及藝術修養。
他飽讀詩書，靜心於圓明園內體悟佛、道之心境，逐漸形成了內斂、深沉的思想修養。
因此在宮廷器物的製造上，他追求精緻典雅，講究宮廷氣質。
雍正繼位後，為了鞏固皇權，顯示新的君主的力量，不論是在政治上，還是在內務事務上，都充分加強了自己的權威性。
他十分重視文化藝術的傳承與創新，重視皇家用器的設計與製造樣式的創新與精緻度。
在藝術創作上，雍正也極力追求文雅精簡，體現了高妙而獨特的藝術品位。
這些，都反映在了雍正朝的內廷製造的藝術品與書畫創作上。
通觀雍正朝現存的各式藝術品，不論是瓷器、漆器、瑪瑙、玻璃、琺琅器、硯臺，還是繪畫、書法，儘管材質迥異，但風格如出一轍。
均以簡潔流暢的造型、典雅清新的紋飾、精巧細膩的做工而著稱於世。
瓷器製作受到了當朝書畫家鄒一桂，及惲南田等的深刻影響。
瓷器風格從康熙時的剛勁硬朗風格，趨向柔美精雅；
題材不像康熙皇帝一樣，喜歡戰爭題材和山水題材，而少於山水和人物，傾心於花鳥蟲草。
這些製作能夠體現了藝術品的高雅，內斂而不張揚，色彩潤澤，恰到好處。
另外，雍正皇帝長期住在宮中，只有在閒暇之餘，關心瓷器的生產。
但是即便如此，他仍每每親自過問，當官臣們給出新的陶瓷樣式時，他都親自過目。
由於雍正個人的喜好，雍正時期瓷器的樣式風格逐漸確定，粉彩、琺琅彩與墨彩瓷都具有極高藝術價值。
越是瞭解雍正，就越是發現，他能燒製出無數精美的瓷器，真不是意外。
就算是陳文哲，也不得不佩服這位滿人皇帝！
而就算到了現在，我們在瓷器藝術至上的成就，也不敢說超越他。
雖然我們可以上天入地，下海捉鱉，可是我們已經不能給後人留下不朽的藝術創造了！
世界上的最昂貴的奢侈品，一定是這幾個皇帝玩出來的。
皇帝的思維，不是我們今天能夠想象的。
只有充分發揮想象力，來彌補皇宮高牆裡發生的事情，能夠寫皇宮的生活，也會震驚世界。
一部《隋煬帝豔史》，極端的言情史詩，如果解禁了，大家看了，會學到許多奢侈的知識。
皇帝的權威，在瓷器之上，體現的淋漓盡致。
為什麼這麼說？因為在那個時期，他們想要把自己的形象留下，把圓明園留下，把春夏秋冬留下，留在哪裡？