所以，在古代它也不是誰都能夠接觸到的，它只能是貴族在祭祀、喪葬、征戰、宴饗時的禮器。
現在陳文哲做的不是陶器，而是瓷器，他只要弄出足夠薄的器胎，就可以製作出合格的作品。
當然，他還需要選用的瓷土足夠優質，製作出的器胚足夠堅硬，才可以上釉燒製。
如果還想更進一步，就可以在其上堆砌各種工藝，比如鏤空、暗刻等等。
只不過，這一切工藝，都需要現有足夠薄的器胚。
所以，想要做出如同鬼斧神工一樣的薄殼杯，就必然要先會做蛋殼陶杯。
蛋殼陶杯最著名的就是齊魯黑陶，而黑陶的製作，早期以手製，用泥條盤築法，其器胎較厚重，表面少光亮。
到了龍山文化時期，已普遍採用輪制。
加之陶窯的改進和封窯技術的掌握，使工藝有了極大提高。
龍山文化時期黑陶的製作，一般採用快輪。
其器型勻稱、規整，做工精細，火候極高，質地堅硬。
經研究表明，先人早在4600年前，就已經掌握了先進的封窯滲碳技術。
這樣可以讓瀰漫在窯中的濃煙，透過“燻煙滲碳”，將煙中的碳粒滲入坯體，而使其呈黑色。
龍山文化蛋殼黑陶的製作過程十分複雜，使用的陶泥全部是經過反覆淘洗的細泥。
所以，陶胎內不見任何雜質，其質地細密，幾乎沒有滲水率。
陶泥做好後，再經木炭燒製、出窯雕刻共十幾道工序，最終才能燒製成一件黑陶。
尤其是蛋殼陶杯，杯壁厚度均勻，最薄處僅為0.2—0.3毫米。
所以，即使是現代化工藝發達的今天，研究人員模仿燒製如此輕薄的陶器，也是相當困難的。
而黑陶的“燻煙滲碳法”也被載入世界工藝美術史。
陳文哲現在已經有了初入宗師級的練泥手法，所以學習龍山蛋殼陶的練泥技術，一點都不難。
至於原材料，此時就要用到現代一些瓷器大廠的胎泥。
像是蛋殼陶這樣的作品，任何時代，只要有人知道、見過，或者只是瞭解過，就肯定會想辦法仿製。
現代人也不例外，所以陳文哲想要買一些現場的材料，並不難。
當然，就算有合適的制瓷材料，龍山黑陶的製作工藝，也是肯定要借鑑的。
畢竟龍山黑陶器，也是他需要的。
既然想要做蛋殼黑陶，其中的蛋殼高足杯，是必須要燒製一批的。
而要燒製蛋殼陶，其他不說，只是一個泥胎的製作，就肯定需要好好研究一下。
陳文哲的家鄉就是齊魯，原來他雖然沒有學習過蛋殼陶的製作，但是他卻瞭解很多蛋殼陶現代的製作過程。
現在整個齊魯大地之上，已經形成仿製、複製、創新三大系列。
他們在仿古、移植、複製、工藝、觀賞、實用等六個類別當中，形成了300多個品種的黑陶品種。
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