在遼寧撫順還有個老頑童，他叫王振海，藝名“王老邪”，因為他從讀書時就不走尋常路，別人用碎了的瓷器到他手裡就能重新變得完好，他是一名鋦瓷匠人，人稱“天下第一鋦”。
王老邪的這門手藝是隔代單傳，就是爺爺傳孫子，不傳兒子，他是第五代傳人，祖上被稱作“山東巧工王神手”。
當年康熙微服私訪時，還摸過他家的金剛鑽，他爺爺曾經是慈禧太后的御用工匠，王老邪家裡的工具，隨便拿一個，經常就有幾百年的歷史，幾代人的時光都好像被鑲在那了。
王老邪四歲就開始學藝，十一歲修成人生中的第一把壺，大半輩子都和鋦瓷在一起，他是真心喜歡這門手藝。
當張國立帶著破寶貝來找他時，王老邪玩心一起，做了個底託，鋦成一朵會動的梅花，把張國立樂得要拜師，直說“王老邪真是邪門得很”，老頭兒像個小孩，還高興地在腦袋上比了二。
王老邪掌握著24種72樣136道修復古舊老瓷器的絕活，他用鑲嵌絕活給張國立帶來的青花茶壺鋦了朵會動的梅花。
王老邪回憶以前鋦匠們走街串巷，都搖著個波浪鼓，吆喝著“鋦活……鋦活……”，人們就拿著破碗、破鍋，鋦匠修好活後會跟主人討水喝，把水倒在修補的瓷器，得了！滴水不漏，就是大功告成。
在王老邪家裡，有一面牆堆了滿滿的快遞箱子，那都是全國各地的人寄來的，希望王老邪能幫忙修補的，張國立就說：“人們寄來的是一個希望，王老邪給的是一份成全”。
王老邪說：”鋦瓷最重要就是鍛制鋦釘，他的鋦釘和別人的不一樣，裡面加了十分之一的黃金，延展性更好，而且不會生鏽，看，都金光閃閃。
他把銅板剪成兩厘米寬的枝條，再剪成小小的菱形，在瓷碗上打針眼要打三分之二，不能打透它，打眼兒的金剛鑽頭其實不是尖的，是有點像屋脊的平，再把鋦釘的鉤角緊緊咬合瓷器，讓其“一錘嵌入”。
最考驗技藝精髓的是製作花釘，就是有圖案的鋦釘，鋦匠們會根據瓷器的圖案、文字來鍛造，比如杯口鋦一個荷花變成水中荷塘，裝水的碗或盤就鋦一條魚是如魚得水，鋦一隻蝙蝠是福從天降，這也是人們喜愛鋦瓷的原因之一。
明明早已破碎的物品，經過鋦匠的雙手，殘缺變成一種美，變成對生活的祝願。
王老邪曾經花了一萬多塊錢，收集了五個朝代的六片碎瓷，經他雙手鋦成一個茶盞，嚴絲密合，世間僅此一件，名喚“七合盞”。
有人出到1200萬的高價，王老邪都不賣，他說這是自己鋦瓷手藝的代表，這些經歷過人間滄桑的瓷片，經過鋦瓷這門手藝，有了新的生命，這難道不是化腐朽為神奇嗎？
五塊拼接的瓷片分別：越窯（宋代）、景德鎮龍窯（清代）、青花瓷（元代）、龍泉瓷片（宋代）、南海一號（明代），估價1200萬。
但現在越來越少人需要鋦瓷，王老邪說，“現在鋦一個釘要10塊錢，買一個碗可能幾塊錢就搞定了，誰會來呢？”因此願意來學藝的人越來越少，王老邪不忍心手藝斷在自己手上，毅然打破家規，將手藝外傳給有心之人。
小時候的一個記憶也喚起了他對這一個手藝的興趣，我就從舊的收藏入手，慢慢去收集這些鋦瓷資料，慢慢就進入到鋦瓷這個行業裡頭。
鋦瓷這個行當實際上有很多很吸引人的地方，例如它有一千多年的傳承，例如它在中國古代是跟很多的文化契合在一塊的，例如碎碎平安，例如中國的勤儉節約。
工作室內的大案板佈滿了工具和待修復的器皿，雖然東西多，但是分割槽明確，有漆器區、金繕區、鋦瓷區等區域。鉛筆、鑷子、錘子、墊鐵、鉗子、銼刀、金剛鑽等，都是鋦瓷常用的工具。
陳建國的工作室基本不對外營業，他接的活兒都是經朋友口口相傳，且都是無限期保修。修復的手法有包括無痕修復、鋦補、金繕、漆藝或者包金銀，也不乏鑲嵌琥珀、壽山石等。只要經手的器物，他都能準確“把脈”。
儘管它是破碎的，但是我如果能透過一些方法，透過一些傳承的手段來把它重新修復起來，那不是也很美，一個器物它既有悠久的歷史，同時有悠久的手藝跟它互相映襯。
希望我們能在傳統鋦瓷的基礎上，做許多這種改良改進，或者探索，所以就讓我們鋦瓷藝人在這個傳統基礎上我們開始融入了漆藝，開始融入日本的金繕，開始融入了現代這種器物修復的手段。
在他看來，學鋦活只需要七天，而幹好卻需要一輩子。他也希望透過自己的努力，留住漸行漸遠的手藝，並將他發揚光大。
當一件瓷器破碎後留著無用，棄之可惜，匠人們便開始琢磨如何將破的瓷器修好。經過了艱苦的摸索實踐，成功總結了一套合理的鋦瓷技藝，其中最大的貢獻就是發明了獨一無二的“鋦釘”和“金剛鑽”，繼而便產生了鋦補修復瓷器這一行當。
鋦瓷匠人透過對破損的瓷器找茬對縫，進行恢復原狀的初步準備。考量瓷器紋飾結構進行定位打點，確定鋸釘的數量和鑽孔位置。用金剛鑽打孔是對鋦瓷人的一大考驗，在毫釐之間的手藝，對穩定的要求極為嚴苛，同時保持孔要對稱，不能有一點偏差，一道工序穩準兼具。
鋦釘製作體現匠人的水平，鋦釘的韌性和製作鋦釘的材質也決定著鋦瓷過後的器物使用壽命，老一代鋦瓷匠人流傳下來的鋦釘分為金釘、銅釘、花釘，鋦釘的大小依據器物的樣式佈局，既能保證實用性，這樣器物修復後不僅盛水不易漏，而且還給器物本身增添了幾分神韻，讓修飾不顯得突兀。最後用雞蛋清和瓷粉調和補漏，這樣鋦瓷便大功告成。
鋦補修復後的瓷器還可以耐受熱食的熱度而不開裂，在那曾經瓷器尤為珍貴的年代裡，他們做到傾匠心於技藝，挽破敗於塵埃。
以物明志，以物傳道。千年光景是陶瓷在側的陪伴，多少雅物黯淡在凡塵，又有多少人將其視若家珍，悉心呵護。
鋦瓷，隨著時光的流轉走過了漫長的年華，它從最初的修復技藝流傳到今天，昇華成為一門再造藝術，一方面是鋦瓷匠人對美的追求。
唯美的鋦瓷，就是在不同器物上修飾不同的鋦子，鋦上合適的圖案，完全就是一種藝術再創作的過程，巧妙運用衝線或殘缺，創造出更美的藝術。更重要的便是陶瓷擁有者們對美好的嚮往。
兩年前，馮潔還是一位愛畫畫、愛服裝設計的都市白領。在一次同學聚會上，她偶然見到一件鋦瓷作品，立刻被其殘缺美的魅力折服，由此開始了自己的鋦瓷生涯。
“鋦瓷就是把破碎的瓷器，透過銅、鐵等材質，再次讓它修復，從而達到使用上的恢復和審美上的提高。”這句話說說簡單，要實實在在的掌握，馮潔可是花費了不少時間去學習和練習。