季銘的經紀團隊其實還是比較輕鬆的，那些行程滿檔的明星，時尚活動、各種單元、各種紅毯，各種訪談，寫真拍攝，約局……每一個活動，經紀人都得忙個半死。季銘基本沒有這些，楊如意她們的工作量就比較小了，甚至還有時間約著去逛逛戛納小鎮，買點紀念品啥的。
不過這會兒沒事兒也得走，不能打擾老闆一個人享受歌劇。
《晚郵報》的小標題“一座寶藏：Ming的競賽電影戛納首映，表演征服觀眾”——“開幕式紅毯上驚鴻一走的中國男演員季銘，昨天再度走上戛納紅毯，為自己的競賽電影《遇仙降》首映會吸引了眾多目光，全新的造型和氣質，一改開幕紅毯的深邃迷人，為了配合電影角色的氣質，昨日紅毯上的季銘，是一個陽光逼人，氣質純淨的少年人，但同樣令人心生愉悅，並好奇這座東方寶藏，身體裡到底還有多少個不一樣的精彩靈魂……
《遇仙降》的故事……必須提及的是，季銘在電影裡的表演，具有強大的戲劇張力，流暢的情緒控制，同時還展現了他極為驚人的一些表演特點。影評人瓦麗莎甚至告訴本報，男主演的情緒某種程度上，甚於劇情衍進，而成為整個電影的核心主線——這種單純以主演內心情緒變遷，作為一條主要劇情線的表演方式，是非常難，也是非常驚人的。她認為憑藉這一完全新鮮的表演方式，季銘並非沒有可能拿下最佳男演員。”
《新聞報》，《最佳電影》等，也有類似的評論。
看完之後，季銘確實非常愉悅，人啊，都是喜歡聽好話的，甭管是誰，自我控制力再強的人，他也會因為好話而感到開心和幸福——季銘現在就很幸福。
事實上，他的表演確實是極少差評——目前看到的評價，對他的表演，有些說的少，算是覺得一般。有些類似義大利的媒體，就寫的長篇大論，是非常肯定，但還沒有見到說表演很爛，毀了這部電影的評價。不過通常來說，對戛納參展電影的評價，是符合歐洲電影評論特點的，就是“作者論”，也就是“導演中心論”，很少會把電影的失敗歸咎於演員。
當然，最多的讚美也屬於導演。
最佳導演的獎項，是第二級獎項，但金棕櫚其實就是更具含金量的導演獎——提及金棕櫚，一定是某某導演的金棕櫚，不會單純是什麼出品人、製片人之類的。
文晏導演作為第一個入圍戛納主競賽的華人導演，在這裡受到的關注不會比季銘更少。
但國內的評論，就不遵守這個評價標準了。
《遇仙降》的首映，是國內的下午一點半開始，三點半不到結束的。所以當天晚上的六公主“中國電影報道”欄目就重磅介紹了這部電影，除了季銘剛才看到的那幾個觀眾的採訪片段，尤其安德里的之外，還有更多的引用和六臺記者“成一”和“菲菲”給的評價。
“文晏導演，季銘領銜主演的藝術片《遇仙降》法國時間早晨7點30分在戛納首映……本臺記者採訪了幾位觀眾……我們注意到一些影視快訊……記者成一也觀看了這場首映。”
成一著重說了季銘情緒外放式的表演方法：“……因為除了季銘和齊西之外，這部戲的其他小演員都是當地學生，只經過簡單的培訓，並沒有專業演員的功底。所以跟小孩演戲總是很難的，尤其還是一部文藝片。那麼整個戲看下來，尤其是李元和王小花這一對互為參照的人物之間的對手戲，一點也看不出尷尬，或者稚嫩來，非常天然的同時，又有很強的戲感，這應該就得益於季銘那種外放式的表演特點，他在透過釋放自己的情緒，來引導或者說刺激著對手戲演員的表演，從而使對手戲非常的靈敏，有一種條件發射的自然而然的感覺。我認為季銘的表現是非常好的。”
菲菲則更為注重整體觀影效果，最後也提了一點季銘的表演功力，感覺還是被震撼到。
顯然，六臺是把相對不那麼正面的部分給剔除了，這也是一個通病，好的一定得都是好的，說兩句壞放一塊，那就不能接受。其實沒什麼大意思。
節目這一段的最後，還有徐錚、賈章柯接受採訪，比較簡短。
賈章柯說了他那套看法，什麼中國電影新的路子之類的。
徐錚就比較平實了，很開心看到中國電影能在戛納受到歡迎，也很開心季銘的表演能夠得到認可，一路以來，看見季銘的進步和努力，非常為他感到欣慰。
至於影帝，大家都自動遮蔽了似的。
沒人回答。
這問題容易得罪人啊。
連徐錚都不願意摻和，更別說其他人了。
只有季銘自己，第三度被問到有沒有信心拿影帝，答案還是一樣的，期待有收穫，不管是誰，都會很開心。
官方頻道較為剋制。
那微博上就完全沒有這個問題了。
絕大多數人只關心一個問題——季銘有希望拿影帝麼？
此前給出8.5分評價的影評人“黑暗騎士”，也不得不在無數的相關評論後，再發一條專門討論影帝的問題。
“大家都很關心季銘能不能拿影帝，其實本身這就是一種肯定了。影帝和能拿影帝的一些高水平的表演，差距沒有那麼大的。那麼戛納電影節不同於很多電影獎項，會有一個提名演員名單，所有的入圍競賽片男演員都自動擁有競爭影帝的機會——但並不真的說所有這些男演員的表演，都是影帝級的。
這個一定要明白！！著重提示！
因為戛納的選片很少會從表演的角度去考量，一定是電影的整體表現：主題的選擇，對主題的表現方式，電影是否使用了創新的技術，有創新的理念，當然演員也是一部分。但這種遴選方式，就必然導致入選片子中的表演，不會都是在一個很高的水準上。
那麼此前《遇仙降》入圍，有媒體說季銘成了戛納準影帝，這當然也不算錯，就是在懂行的人心裡，多少有點可樂的意思，有點貼金。
但是現在我看了《遇仙降》的首映之後，對季銘的很多評價也已經出爐了，相信大家都已經看了不少。我們現在可以說，季銘在其中的表演，足堪去一爭影帝的桂冠，甚至可以直白地說，比廖帆的可能性要大。之前《江湖兒女》的時候，我也說，廖帆的表演非常不錯，但那是一部大女主戲，他的角色終歸還是受限制，拿影帝的可能性不太大。
現在說季銘是戛納準影帝，或者說獻出了近乎於戛納影帝級的表演，都不算特別誇張了。
但是呢，客觀來說，可能性也不是那麼大。這個猜測，基於很多因素，比如他的表演有一部分很中國化的東西，就像科長說的，不一定能夠讓評委喜歡，第二個就是本屆戛納的氛圍受MeToo運動影響，可能更願意關注社會性強一點的，比如棒國的《燃燒》，關注青年階層固化，比如是枝裕和的《小偷家族》，底層人物的一個精彩群像。相對來說，《遇仙降》可能不是那麼有拿獎相。
至於場刊的評分，2.8分完全足夠拿任何一個獎了，今年到現在分數都普遍比較高，其實都在一個水準上了，這個並不是什麼落後的地方。場刊畢竟也只是幾個媒體人自己評出來的，沒有什麼指標意義。
但不管怎麼說吧，季銘貢獻了一次絕對強悍的表演，足以給中國青年電影人定下新的標杆高度。”