全聯邦有著不少專家教授們開始深耕邱式電影。
畢竟。
三大大滿貫，足以讓邱木在電影史中留下姓名……研究他，等於正在研究歷史。
哪怕。
他還只有31歲。
在本區，有著所謂的新影派，和以新影派為基石的“新生代電影”式的獨特風格，其典型特徵便是商業和藝術的結合，紮根於時代特徵，展現新時代的風貌。
在西區，有著繼承著新浪潮遺風的自由作家式手法，討論電影和故事之間的可能性。尤以高盧為甚，對邱木保持著高度的讚許。
而在半島。
自然便是以李洪文為首的隨性派電影為重點，在李洪文短短兩三年的推動下，關於隨性派風格已然成為了半島電影的一個全新趨勢之一。
至於隨性派風格。
在李洪文的《殺人回憶兼邱木拍攝實錄回憶》中便有所記錄，簡單表述為一個思想核心，兩個拍攝重點。
思想核心為，以現實為核心。
拍攝重點為，框架預設故事，意識流動創作。
讓鏡頭更多關注於當下的情緒和感受，強調主觀式自由創作，從而實現導演對於電影拍攝的可能性。
因此。
關於導演，他們需要知道更多。
顯然。
李洪文是讓邱木給忽悠瘸了，但，不得不承認的是……這兩年，還真有那麼一兩部電影讓他們瞎貓碰上死耗子。
其中。
便包括今年的戛納一種關注單元的入圍作《流動之河》。
而李洪文的新作，《極寒之暴》亦在10月份的時候摘得了半島電影最高獎之一的青龍獎最佳導演。
並報名了今年的柏林電影節。
大概。
足以讓戛納表示：黑人問號。
明明是我先來了，怎麼一個個都去了柏林？
“邱導可是今年的評委會主席，要知道，在三大中，主席的話語權可不小，你確定你不告訴你師傅一聲？我聽說，他已經回到了新海。”
李洪文笑著搖了搖頭。
“我要靠實力獲得邱導的認可。”
“得。”
他的經紀人不禁翻了個白眼，對於李洪文的態度表示傻B。
有後門不走，非要走前門？
前門哪有後門走得暢快舒適？
這後門，你不走，總會有人走的，主要是不知道，能不能走通。
畢竟。
一般走後門的人都很圓……滑！
……