對徐傑來說，寫劇本並不是一件難事，特別是跟現實生活有關的內容，更是滿腦子都是，完全不用擔心沒有素材。
之所以會如此，不是他的想象力有多豐富，而是想當初在生活節目中心工作的時候，天天都要外出採訪，經常會遇到一些奇葩事、有趣事，經歷的事情多了，都在腦子裡面裝著，自然有東西可寫。
別說是一個小品本子，就算寫它十個八個也沒有問題，關鍵是能不能過審。
不管是華夏電視臺的春晚，還是地方臺的春晚，它們首先會邀請小品演員，然後讓小品演員自帶作品參加春晚。
不同的是，華視春晚對小品的要求往往要比地方臺春晚對小品的要求高出很多。
其實地方臺春晚對小品並沒有多少要求，它們對演員的追求往往要大於作品，畢竟全國知名的小品演員並不多，只要邀請的小品演員能夠來參加自家的春晚就可以了，至於作品搞不搞笑，演的是什麼，基本無所謂，那是演員自己的事。
相比之下，華視春晚對作品，不論是故事，還是主題，包括笑點，都要進行嚴格的審查，而且不管演員的腕兒有多大，讓你改，你就得改。
徐傑在接到任務的當晚就連夜寫出了多個故事大綱，然後便開始豐富故事內容，按照大綱編寫劇本。
正常情況下，一個小品的時長在15分鐘左右，跟《跨界演員》的短劇比起來要短上一些。
所以對於徐傑來說，小品本子寫起來簡直不要太簡單，只是在笑點這一塊費了點兒心思，不過也算不上什麼難事。
10號。
星期二。
徐傑跟著蘇芸再次來到華夏電視臺。
這是他第二次來，卻是蘇芸第三次來。
為了讓小品本子更加精彩，也為了能夠透過審查，8號那天的彩排他沒有來，而是一直待在家裡對本子修修改改，爭取一次成型。
徐傑將蘇芸送入化妝間，然後嚮導演組辦公室走去。
辦公室外面站著兩位工作人員，看到徐傑之後，其中一位開口問道：“徐老師，請問你找誰？”
“江源月江導，我來給她送小品本子。”徐傑揚了揚手中的資料夾。
“請稍等。”工作人員說道，隨後敲了敲門走進辦公室。
很快，辦公室的房門就開啟了，除了工作人員之外，還有江源月。
“學弟，你終於來了。”江源月說道，臉上充滿了欣喜。
眼瞅著第三次稽核的日子馬上就要到了，她特別擔心學弟的小品本子拿不出來。
這幾天，她一直就笑點太少的問題與各個小品的作者和演員進行溝通，但是從觀眾的反應來看，收效甚微。
也正因為如此，她對學弟的小品本子更加的期待，當然，也更加的著急。
作為語言類節目的負責人，她對小品相聲的要求並不高，只要有一兩個作品能夠讓觀眾滿意就可以了。
畢竟最近這幾年的春晚語言類節目，能給觀眾留下深刻印象的作品基本上沒有。
“學姐，劇本寫好了，請你過目。”徐傑從資料夾裡面抽出一個本子遞給江源月。
江源月接過之後，立刻就地翻看了起來。
小品的內容跟交通事故有關。
講的是一個酒駕的遇到一個碰瓷的，酒駕的開車碾腳而過，最後撞到綠化帶停下來，而碰瓷的也抱著腳倒地不起。
交警到場之後，醉駕的人說什麼都不下車，還叫囂我爸是誰誰誰，而碰瓷的人躺在另一邊，大喊一定要嚴懲一定要賠錢。
後來醉駕的人給老爸打電話，這才發現自己撞到的人就是老爸，而當爸的也才知道，把自己撞了，自己還在一直訛錢的人，竟然是兒子……
“嗯，很好。”江源月在看完之後，眼睛也隨之亮了起來。
有衝突，有反轉，有包袱，最重要的是，有教育意義，這也是華視春晚小品與地方春晚小品最最不同的地方。
地方春晚的小品可以是純娛樂，而華視春晚的小品必須是寓教於樂。
最近幾年華視春晚上的小品為什麼越來越難讓人笑出來，甚至還不如一些地方臺的小品？
就是因為寓教於樂的尺度掌握不好。
編劇在創作作品的時候，如果帶上教育人的想法，那麼作品在寫出來之後，說教的意圖就會太過於明顯，觀眾往往會非常的反感。
所以，如何在講故事的過程中，不經意的將想要表達的內容慢慢的滲透到觀眾的意識當中，一直都是小品創作的一個難點。
而學弟交給她的作品，就把這個尺度掌握的很好。