於東又繼續說道，“但是不能不承認，通俗文學也是文學。通俗文學在於故事性，在於能讓更多的讀者看懂，產生共鳴，寓教於樂。而且純文學未必不能順便顧一下故事，如果不做訓練，文學的表達就會出現問題，文學的態度也有可能會產生偏差。所以我說，嚴歌玲老師說的這些是有可取性的。”
其實於東還有些話沒說，他其實想說的是，大家不要戴著有色眼鏡去看通俗小說，純文學作家未必不可以寫通俗小說。
既然通俗小說可以寓教於樂，那作家們多一點社會責任感，向更廣大讀者傳達一些正面的東西，難道不可以麼？
如果一味地追求態度、視角、思維方式，最終造成的結果肯定就是曲高和寡，並造成很多人的誤解。
之前嚴肅文學這個說法被提出來的時候，一部分純文學作家對這些嚴肅文學也是多有指責。認為嚴肅文學作家過多關注當下的社會現象和政府活動，忽略了人自身的根本。
等到時代變化之後，這些嚴肅文學就會被遺棄在角落裡面。（在很多作家眼中，嚴肅文學和純文學是分開的，嚴肅文學更關注時代的社會現象，偏重政治）
但是於東認為，作為生活在本時代的人，不論你是寫純文學，還是嚴肅文學，又或者是通俗文學，是不可能抹去時代烙印的。
而且有時候，嚴肅文學和純文學也沒人能夠分得開，界限這種東西本來就是每個人自己定的。
於東還有一點沒說，那就是他認為如果過度相信美國的這種流程化訓練，勢必會產生模式化的作品，對作者的文學思考是有阻礙作用的。
而他之所以沒有說太多，也是考慮到今天這個場合不太合適。
其實即便他只說了這些，現場也有一些人心裡有意見。
畢竟於東最年輕，發表的作品也少，這就讓某一些人感到不舒服了。
他們大概在想，於東一個毛頭小子憑什麼站出來指點江山，還真把自己當回事了。
之前槓了於東兩句的周南正是這樣想的，特別是看到於東後來不理他，心裡就更有怨言。
只不過他正準備開口挑於東毛病，另一邊格飛忽然開口道：“於東的說法我很贊同，美國的這種培養方式確實是有可取的地方。至少大量的閱讀和大量的寫作，跟我們之前所主張的東西並沒有什麼不同。總不能作家們就靠著一支筆，天天自己鑽研著到底寫什麼，那就會陷入誰都能寫又誰都不能寫的尷尬境地。”
見格飛站出來支援於東，周南張了張嘴，最終沒有鼓起勇氣再說什麼。他可以得罪於東，卻不敢去得罪格飛。
一直沒怎麼說話的程永興笑著說道，“其實不管怎麼樣，能多一種思路是好事情。我倒是希望咱們國內的作家們能夠多做一些嘗試，文學不會是一成不變的。有句話說得好，只有變才是不變的。我們《收穫》其實一直以來尋求的也是變，所以希望大家以後能夠多支援，讓我們在變的道路上找到屬於我們的方向。”
程永興說話的時候，嚴歌玲一直在關注於東這邊。剛才於東說的這些，讓她有些觸動。而且於東在聽到美國那邊的寫作培養方式的時候，反應明顯跟其他人不太相同，似乎是他很瞭解這些東西一樣。
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