張昀所以正襟危坐，是因為他覺得何宇白提出的“華夏式美劇”，很有搞頭。
美利堅的劇，有其很濃重的特點。
譬如說網飛，從《巫師》到《副本》，都逃脫不了床戲，不穿衣服那種……
好吧，這不是什麼特點。
美劇的特點，是製作的精良，投資的巨大，以及劇集的短小。
當然，你可以拿出《行屍走肉》、《生活大爆炸》這些劇反駁我說，美劇這不達到上百集了嗎？比國產劇集數還多啊！
但那是很多季的疊加，單論起一季來，可能最多也就二十集，有的甚至只有六七集。
那為什麼美劇可以每一季這麼少的集數，而國產劇不行呢？
這是一個老生常談的問題。國產劇就不必解釋了，集數越多賺錢越多嘛。
而在美利堅，因為稽核上不成問題，導致觀眾有了更多的選擇。美劇競爭激烈，所以為了最小的規避風險，製片方往往會將劇集分季拍攝，每季的集數很少。簡單來說就是，美利堅製片方習慣用第一季的少量劇集試水，如果上線後觀眾的反響很好，賺到了錢，製片方才會追訂第二季、第三季，甚至更多。
所以，美劇便成了一季只有十來集，但季數可以達到十來季的拍攝模式。
從張昀的角度來看，其實國產劇動輒幾十集的劇集安排，和只有十來集的美劇相比，是各有各的好處的。
美劇因為集數少，為了最快速度吸引觀眾，便需要砍掉許多本來可以更出彩的支線劇情，通篇推進主線。
所以我們看美劇的時候，能夠很清晰地發現，一季美劇看下來，裡面其實基本是在講一個事件。這件事了結，那麼這一季也就結束了。
比如《傘學院》，劇中的六個葫蘆娃這邊鬧鬧彆扭那邊鬧鬧彆扭，但是全劇無非就是在推進拯救世界這個主線。世界救完了，全劇也就結束了（這個劇最後竟然還留了個懸念你敢信）。
這種劇，看起來節奏很快，故事很爽，不過觀眾能從中接收到的資訊很少，得需要幾季的時間，才能構築完成整個世界觀。
如果中間資料不好，可能拍到一半就腰斬了。
而國產劇因為集數較多，編劇能夠操作的地方也就更多。前期可以埋下大量的伏筆，走多個線索，最終前後呼應，引爆劇情。
譬如經典的諜戰戲《潛伏》，前期一個看似不起眼的雞窩，卻能夠在最後一集時，變成全劇最催人淚下的淚點。
這是劇集短、節奏快的美劇所無法比擬的。
除此之外，因為國產劇集數更多，編劇和導演也能夠更遊刃有餘地，緩慢地塑造角色，描述世界觀，帶給觀眾最完美的觀看體驗。
不過可惜的是，近些年的國產劇，有著四五十集甚至八九十集的時間和空間，往往故事卻講得亂七八糟七零八落，集數多帶來的優點沒繼承下來，反而學會了在裡面填充各種水分。
正是因為國產劇集數多容易水，現在許多出品方已經開始學著美劇棒子劇的模式，拍攝只有十來集的精劇。張昀到目前為止，所拍攝的網劇，也都是這種模式。
當然了，國內也是有很多所謂的“精品劇”，只學到了美劇“短”這一個點，至於人家節奏快、主線清晰這些精髓，全都沒學到。
可能這就是所謂的邯鄲學步，東施效顰吧。
而此時何宇白提出的“華夏式美劇”的概念，讓張昀瞬間明白這五個字背後隱藏的含義。
若何宇白真是在好萊塢混了六七年，對美劇有很深的瞭解，那麼或許，何宇白的“華夏式美劇”，真的能夠為國產劇這灘死水，注入一眼清泉。
就跟張昀一直堅持的目標一樣。
所以，此時此刻，張昀看著何宇白，認真請教。
他想聽聽，何宇白這個從美利堅回來的人要如何用美劇的方式拍國產劇。
“國產劇的弊端很多，最為突出的弊端就是，節奏緩慢，劇情冗長，沒有吸引力。所以，我想透過光海傳媒，仿照美利堅的拍攝形式，拍攝一批‘華夏式美劇’。據我所知，美劇在國內的市場還是很大的，很多人已經對國產劇失望，轉向了美劇和棒子劇。
“但因為版權和其他的一些限制，國外劇集的版權，國內很少能買到。那如果我能夠在華夏拍攝一批美劇，我想，這應該會很有市場，也是個不不輸於你的‘劇情為王’的噱頭。”
何宇白喝著果茶，慢悠悠說道。
張昀對此非常贊同：“國產劇確實注水嚴重，如果你引進美劇的拍攝形式，用來拍攝國產劇，避免水分，保持快節奏。這確實是一個不錯的想法。而這，也是我一直以來所追求的。”
“嗯嗯嗯嗯……”聽到張昀的話，嘴裡還有果茶沒嚥下去的何宇白連連搖頭，等果茶嚥進肚子裡，他才說道，“張昀，我不拍國產劇。”
“不拍國產劇？”張昀詫然道。