誠如桐原真司所說，在當前的情況下暫時擱置《編舟記》，選擇將《夜間遠足》改編成電影是更合適的選擇。
《編舟記》本身的精彩程度毋庸置疑，宮部美雪等人的推薦語以及節節攀升的銷量就是最好的證明。但要實現十萬本的銷售目標，僅僅依靠平常有讀書習慣的顧客可能有些勉強。
因此，必須想辦法讓《編舟記》和清水徹本人進入一般人的視野中，讓他們產生“這本書或許還不錯”的印象。只要能引起他們試著讀一讀的興趣，後面的事情靠著《編舟記》自身就可以完成。
對於這一點，網路上的推薦確實起到了一定的宣傳效果，但距離成為流行話題還有不小的差距。這種情況下，岸田正明指望依靠清水徹的外表將熱度維持下去，而東寶給出的辦法則更為立竿見影一些。
出道不滿一年就獲得電影改編機會的18歲少年作家，這個說法本身就足以產生足夠的話題，遠超作品被改編而引起的關注程度。而且，要比上電視節目這種辦法來得更加光彩、更有衝擊力，甚至某種意義上可能開啟新一輪的社會討論也說不定。
這種情況下，改編哪一部作品並不重要。
考慮到《編舟記》這本書剛剛發售不久，銷量還沒有攀升到頂峰，影響力也沒有達到最大。而等到這本書已經廣為人知、對於將它改編成電影的呼聲最高時再宣佈改編訊息，不論對於東寶還是清水徹本人，都無疑是收益最大的選擇。
何況還有其他更為現實的原因。
“桐原桑，”思考了一陣，清水徹看向桐原真司，“雖然同樣是改編，但《夜間遠足》要比《編舟記》來的更便宜吧？”
桐原愣了下，笑著點頭。
“果然沒瞞過你。”
作為創作出這兩本小說的作家，沒有誰能比清水徹更瞭解其中的差異。
《編舟記》的時間線橫跨十幾年，書中出現了多個不同的場景，每個場景的佈置相當複雜，僅是拍攝時的佈景就成本高昂。再加上主要人物間的細膩關係，要表現出那種感覺必須邀請技藝精湛的成名演員出演，片酬更是少不了。
而《夜間遠足》則不同，整個故事講的是一次長達24小時的遠足過程中發生的事情，不需要太複雜的場景，挑幾處合適的道路就能完成大部分拍攝工作。而且幾位主要角色都是十七八歲的少年少女，要演出那種青澀感，找剛出道不久的年輕演員正合適。
兩者相比，也難怪東寶覺得改編《夜間遠足》更好一些。
桐原真司還在解釋。
“…討論的時候確實考慮到了成本的因素，粗算下來這兩部作品可能會相差十倍以上，所以…而且清水你是新人作家，名氣不足，有些人的態度難免保守，覺得可以先拿《夜間遠足》試一試，無論成敗都有迴轉的餘地。”
這些實情清水徹都能理解，點了點頭，沒有再說什麼。
可能是因為對他的不信任而有些心虛，桐原真司又補充道：“雖然投資比較有限，但在其他方面上我們會努力做到最好。”
“哦？怎麼說？”清水徹來了興致，身體微微前傾。
“為了達到最大的宣傳效果，我們打算請清水你本人來擔任編劇。”
“欸？我嗎？”
“沒錯，清水你也有過相關經驗，不算是新手了。”
想起為濱邊美波寫的短片劇本，清水徹忍不住苦笑著搖頭，“那個談不上什麼經驗吧，還反覆改了好幾次。”
“清水你大可以對自己有信心。劇本多次修改本來就很正常，而且我挑選劇本的眼光…”
桐原真司雙手抱胸，整個人透露出一股資深製片人應有的氣勢。