大偵探抽絲剝繭最後指出真正的殺人兇手——就是‘我’！
作為醫生的我殺死了別墅主人羅傑，也是一年來一直敲詐寡婦的神秘人！
而我，也是整個小說故事的主視角。
“詭敘，敘述性詭計的開山之作。”水戶月回想著這部作品對推理小說歷史產生的重大影響。
在《羅傑疑案》面世後，這種敘事性軌跡的方法被無數人所使用，同類的作品只有第一次在閱讀時才會產生巨大的震撼感，但這絲毫不妨礙羅傑疑案在推理小說歷史上的偉大地位。
即使整部小說的案情其實只能說是中等水準，但最後的揭幕時刻卻讓作品瞬間昇華。
這種主視角是殺人兇手的敘述方法，毫無疑問是對傳統本格推理的一種背叛。
作為一個有著豐沛寫作經驗的水戶月很清楚，一本書的主視角、或者說是‘焦點人物’，是給讀者提供感覺的傳遞途徑，在漫漫的故事海洋中，讀者唯有透過焦點人物才能知道在故事旅行中發生了什麼。
畢竟從本質上來說，一切故事都是主觀而非客觀的，既然是主觀的則需要像人一樣具有強烈方向性，推理小說更是如此，作為故事視野的焦點人物給讀者製造了感覺，激起了讀者或憤怒的批判或感同身受的悲喜。
《羅傑疑案》的我即是兇手的結局，是背叛、是革新，
在閱讀了柯學世界大量的名家作品後，水戶月發現這方世界依然有著柯南道爾、江戶川亂步、阿加莎的名作，但在這些名作中，《羅傑疑案》卻詭異的消失了。
或許是這種敘述性詭計和柯學世界的本格、新本格世界觀相互衝突，就像科學和魔法的對立一樣。
但既然這個世界的阿加莎遺漏了這本名作，水戶月不介意將其重新展示給世人。
不過作品的背景、人設等等都需要修改，還有整個案情……
畢竟這裡是即將邁進二十一世紀的日本，不是二十世紀初的英國。
“名字不能再叫《羅傑疑案》了，就叫……《米花疑案》吧，被殺死的是一個姓氏米花的富豪。”
水戶月時而咬著筆尖，時而用橡皮擦一擦鉛字，稿紙上不時還有著各種各樣的註釋和換位，現在使用的並不是電子辦公，這些都是難免的事情，要是看到那些大作家的稿紙，就更是會讓人心生雜亂了，上面經常會出現大塊的黑色雜亂的刪改。
好在水戶月的字型多多少少是彌補了修改所產生的凌亂感，不過能夠用稿紙寫作然後供給出版社的人，應該沒有幾個是寫字差的。
一個晚上的努力，水戶月硬是寫出來了二十八頁。
以一頁四百格來算，他的寫作速度可以說是快的驚人了，畢竟這是手寫，而不是鍵盤或者打字機。
“寫完十分之一了，以這個速度來算的話，白天在學校時也繼續寫，不出一個星期就能寫完。”
揉了揉自己的手指，骨骼間劈啪作響。
水戶月檢查了一下寫出來的二十八頁，發現沒有什麼語法錯誤後滿意的點了點頭。