或許這就是情難自制吧！
在這種情況下，李志凡在第一段主歌的演唱中，聲音表現的特別柔軟，溫情十足，在強大的氣聲支撐下，表現出了輕機能。
輕機能是聲樂理論派所講究和追求的弱混極致。
而“輕機能”的演唱技能，最早要追溯到歐洲文藝復興時期。
當時主流的演唱多為莊嚴、樸實，展現一種超脫的氣質，演唱中要用均勻的呼吸，飽滿的、平穩而流暢的聲音演唱，不要求用很高超的技巧，只在自然聲區中做平穩均勻不帶微顫的演唱，這時以“重機能”運用為主。
但到了文藝復興時期，聲樂演唱出現了加裝飾音、加插中間樂句或樂段，有時還應用輕微的滑音的現象，這就是聲樂藝術演唱中“輕機能”技術運用的雛形。
隨著聲樂演唱技巧上愈加豐富，歌手在演唱技巧上更為嫻熟，人聲追求的音域也越來越高，人們從審美上也更趨向於優美、柔和的演唱風格，於是“輕機能”技術運用越來越多，聲樂作品的不斷發展，也對“輕機能”技術運用的要求不斷的提高。
之後歌劇及美聲唱法的誕生，優美柔和的演唱風格佔據了主導地位。
在此之後，美聲開始大力發展，發聲方式也越來越科學、越來越系統，然而在追求輕機能的道路上，宮廷樂派走了一條岔路，出現了閹人歌手（太監），以炫耀花腔技巧、堆砌各種裝飾音為美，雖然這類歌手講“輕機能”發揮到了極致，甚至完全失去了“重機能”發聲，但是摧殘人性，毫無人倫，最後被廢除。
現如今，流行音樂和流行唱法的崛起，在各種風格的演唱之中，科學系統的唱法也隨之融入，很多美聲的演唱技術，也被移植到了流行樂中，甚至演變和發展的越來越好，青出於藍而勝於藍，遠遠超出了原本美聲的唱法技巧。
輕機能在如今的流行演唱中經常被提起，也是作為評價一個歌手唱功的基礎機能之一。
《講不出再見》並不是什麼高難度的歌曲，音域也並不算多高。
但在這樣的歌曲裡，李志凡不自覺的運用到了輕機能技術，不經意的展現了他深厚的聲樂功底。
“是進是退也好，有若狂潮！”
“是痛是愛也好，不須發表！”
“曾為你願意，我夢想都不要！”
“流言自此心知不會少！”
“這段情，越是浪漫越美妙！”
“離別最是吃不消！”
李志凡渾身也都熱了，汗水從頭頂狂流，流進眼眶，眼眶中流出淚。
不知道是被汗水蟄出的淚，還是因為最後一場而流出的離別之淚，總之臺下觀眾和嘉賓們都能看到他在臺上淚流滿面的情況下，依然唱歌。
此情此景，觀眾們也是哭的像是淚人一樣，有的甚至是嚎啕大哭，尖叫聲特別大。
“我最不忍看你，背向我轉面！”
“要走一刻請不必諸多眷戀！”
李志凡沿著四面臺走圈圈，面向每一個方向的觀眾揮手：
“浮沉浪似人潮，那會沒有思念！”
“你我傷心到講不出再見！”
最後，李志凡輕輕的拋了一個飛吻，高喊：“謝謝你們！紅磡！再見！”