馬克斯和一群人走進艙內，首先是破爛不堪，有價值的東西都被拆除，剩下殘缺碎木，堆積灰塵，根本不像有人的樣子。
找人首先肯定是以前常呆的地方，所以馬克斯來到1900宿艙，排除牆上貼著的照片，根本看不出原貌。
有兒時與父親丹尼合影，也有與船長合影，再次進入回憶插敘，1900在夜晚獨奏期間，有位大叔拉著手風琴忽然加入和聲，原因是他音樂太有感染力。
1900感覺手風琴大叔有些奇怪，別人乘坐輪船都是帶著忐忑和興奮，因為就快到美利堅，大叔臉龐上只有忐忑。
手風琴大叔抽著煙回答，不是美利堅，而是過去的事，在過去他生活在田間，那一小塊地方，沒有去過城裡，沒去過商業街。
可妻子和神父私奔，田地也全部乾旱，五個孩子患上瘧疾都死了，只剩下老六，為小女兒手風琴大叔才走出田間到外面混跡掙錢。
大叔決定改變自己，是在越過山丘看大海那刻，他認為大海是最美的東西，並且大海還有呼喊“你這個腦子都是漿糊的東西，生活是廣闊無邊的……”
一直生活在弗吉尼亞號的1900從未聽過大海的吶喊，所以手風琴大叔的話讓他入迷。
又一場宴會，富先生與富太太們優雅跳著交際舞，樂隊的小提琴手在開始前慣例提醒，要按照常規曲目來演奏。
1900一口答應，可音樂是不受控制的，沒多久又急性，樂隊們其他人又該休息。
馬克斯好奇地詢問好友對音樂的看法，1900的音樂是和情緒掛鉤。他展現出另一種能力，細緻入微的觀察，或者叫腦補能力。
比如那邊的貴婦夥同年輕情人殺了丈夫，卷珠寶跑路，然後那男人，內心很多回憶無法遺忘，卻沒絲毫辦法。
每觀察一人，1900會改變彈奏的音符，似乎給人內心或靈魂配BGM，一舉一動，臉上的表情都無比契合，彷彿本是如此。
“這段太有趣，昇華了音樂，1900是個天才，他能讀懂人心，也能細膩地用音樂表達，肖邦式的天才。”特倫特薩亞說道。
扎姆推推老花鏡，不知道為什麼鏡框總滑落，他道：“天才不是1900，是楚舜先生。”
“我更加確定海上鋼琴師是部分程度上的自傳，1900能時刻為人演奏靈魂的配樂，楚舜先生也是隨時為電影獻上表達核心的配樂，完全一致。”扎姆說話時不知道為什麼鏡片有點反光，有理有據。
弗吉尼亞號到岸，船員們也會去陸地上游玩，包括小號手馬克斯，但1900依然會在船上，感到無聊時他會來通訊室，然後拿著電話簿隨意點一個名字，按照號碼撥通。1900會很期待地等著陌生人的接聽，開場白也直截了當“你好我們並不認識，但我想可以聊聊天，聊什麼都可以，天氣什麼的事”。
由此能看出，為什麼1900會了解新奧爾良冬天三月份的場景，是和陌生人聊天中的掌握。
很多時候，會被當做騷擾電話直接結束通話，在準備撥通下個電話時，有兩個陌生而高大的黑人找到他。
甭管三七二十一，1900先跑再說，或許是兒時被移民滿船搜捕的經歷，讓他有這個陰影。
兩個黑人也是學音樂的，是發明創造爵士樂者傑利，派遣兩人找過來。
其目的也簡單，1900在弗吉尼亞號演奏多年名聲流傳到傑利耳中，他要用爵士樂鬥琴。
清晨，岸邊有一堆記者採訪傑利，好不熱鬧，作為爵士樂創始人，甭管頭銜是自稱還是媒體抬舉，反正人氣頗高。
白色西裝、白色圓禮帽、白色皮鞋，一身白有些燒包，在面對記者採訪時表達不屑，連船都不敢下的膽小鬼，怎麼可能彈得好鋼琴。
船上記者手中攝影機不停卡擦，傑利和保鏢強勢走上舷梯，馬克斯詢問好友害不害怕，在美利堅這黑人名聲非常大。1900很疑惑為什麼要鬥琴，贏了之後能怎麼樣？從他表情能看出，他不懂傑利發起挑戰的意義。
地點仍然是頭等艙舞池，現場不止有富先生和富太太們，還有許多看熱鬧的二等艙、三等艙遊客在外圍。
舞池場景在電影中出現多次，每次意義都不同，萬眾期待傑利登場，清脆的腳步配合鏡頭排程，再加上倒扣啤酒杯的小動作，帶給人壓迫感，和前面在岸邊接受採訪時的浮誇不同。
傑利在面對1900第一句話“我認為你坐了我的位置”，話語夾帶攻擊性，1900起身想要友善握手，也被無視。
影視中經典的鬥琴畫面即將開始，導演的排程展廳的觀眾們對爵士樂創始人沒有好感，初印象太倨傲。
傲氣的傑利是有能力的，點燃的香菸放置在琴殼邊沿，手指似蝴蝶般在黑白鍵間飛舞，連看不慣囂張氣焰的馬克斯在回憶中也不由評價，不是在演奏，是在愛撫音符，樂曲像是滑下女人身體的絲綢，流暢而又美妙。