第三日，國內8128萬，全球6169億美金。
上映第四天，是星期五，票房有個漲幅，看來金獅獎+楚舜，能夠將死亡詩社推到全球六七億美金左右，比楚舜其他作品稍微高了些，關於宣傳迪士尼影業從未拉胯。
死亡詩社上映，所造成最大的影響是，梭羅的《瓦爾登湖》，以及惠特曼的草葉集在書店忽然大受歡迎。
散文集瓦爾登湖就不提，在20年被教育部選入初中指導閱讀課目，知名挺高。
對於國外詩集，我們國內更熟悉的是泰戈爾、雪萊等人，一般來說《草葉集》書店是一週能售出一兩本，別不信別人家小貓咪實地詢問過十幾家書店，某兩家還沒貨。
在電影熱映期間，草葉集一天熱銷七八本，都快追上飛鳥集和園丁集。
“看完電影一時衝動買書，買回去最多翻兩頁就不看，書籍在哭泣。”說話者是趙衛繁。
趙衛繁作為一開始想踩著殺比上位，在後來被吊錘後馬上改正，所以日子過得有滋有味，也是國內挺成功的商業片導演，他在看完死亡詩社首映後，隨手在商場負一樓西西弗書店買了瓦倫登湖。
他和那些突發奇想的不同，趙衛繁在少年時期就通讀過瓦爾登湖和草葉集。
“你是不是也買了一本？”趙衛繁詢問身旁的副導演。
“我以前家裡有這兩本書。”副導演回答。
趙衛繁滿意地點了點頭，回到家取出了自己訂購的國外報刊。
拉爾塔付在《復興》雙週刊上釋出的文章出爐，復興作為義大利文學方面的核心期，極少會出現和電影相關的文章，上一個有點觀念的還是佛羅倫薩美院釋出的《戲劇和電影劇本對比和研究》，更別提有什麼影評，那是絕對不可能，什麼叫核心期刊，代表某學科的主要刊物。
如此奇景，是拉爾塔付文學地位抬高，以及楚舜電影已被歸納到藝術家行列，題目叫做《本可成為那耳客索斯》。
那耳客索斯名字音譯翻譯，有很多種，是希臘神話中自戀的美少年，因為看水中的倒影太入迷溺死了，後來古龍的石觀音因為自戀被楚留香抓住機會，說句題外話，為什麼那耳客索斯在十六歲才看到自己外貌，因為他母親降下神示“不可使他認識自己”，這尼瑪得帥到什麼地步，想想如果誰要有這長相，來混跡娛樂圈，其他小鮮肉還有飯吃？至於才華，有這臉還需要什麼才華。
言歸正傳，也不知道拉爾塔付為什麼會取個如此的題目，看看內容——
[開場精彩，中場平庸，結局厚重，電影總評：是條從未見過的吞拿魚。
與楚先生在意中文化交流會首次會見，他不像位導演更像位詩人，“我拍電影是為了藝術”、“有靈感才有作品”、“我只是個路過這個世界，普通的路人”
他說要拍攝一部有關詩歌的電影，我認為他沒有辦到，死亡詩社不是一部寫詩歌的影片，它拍攝的是幾位還未成長的死亡詩人。
未長成的死亡詩人不是詩人，只是炫耀的青年，不知道愚蠢和勇敢邊界的狂妄者，一具屍體。
七位死亡詩人的啟迪者是船長，而造成這具屍體也是船長，他給了學生們長刀和鐵盾，教會了他們反擊約束，在自由的世界中刀盾無往不利，卻沒有告訴他們現實時代變化，使用槍支火炮。
當運用思想的刀盾馳騁現實世界，結局早已註定，查理退學，卡梅倫背叛，尼爾死亡，安德森等人即便最後站在了桌面上歡送老師離去，我也悲觀認為他們終究會成為律師、醫生、工程師，死亡詩人在威爾頓學院全軍覆沒。
楚先生為我們奏響了一曲現實主義詩歌，理想主義終究會敗給現實主義，沒有任何意外。]
義大利人最常吃的魚是吞拿魚和鱈魚，是條從未見過的吞拿魚是諺語，可以理解為“新奇”、“別出心裁”意味，很平常的一句話，從拉爾塔付口中說出有些怪怪的，他這輩子也沒看過多少電影。
另外在沒看影評前，不清楚拉爾塔付取名“本可成為那耳客索斯”，在清楚看完釋出在期刊上的文章後，更加不知道為什麼取這樣的題目，為此還有許多記者採訪，可拉爾塔付閉關寫詩了。
“連拉爾塔付先生都誇獎的電影”、“和其他導演真不同”、“以前費里尼的構圖能稱之為導演中的藝術家，本以為沒人再能達到如此”……
用島國舉例，作家詩人是看不上導演的，說個極為現實的例子，在地球上坑貓參加過作家沙龍，與許多當代詩人聊天，談論起張藝謀，言語中那叫一個不屑，說一句不誇張的，張藝謀電影的畫面設計，都是很多美院的教材，藝術價值絕對高。
拉爾塔付詩壇地位就不說了，這一波是預示著楚舜征服了這一批自傲的觀眾。
前面曾說過一句非常偏頗的話，世界名著並不需要征服全球所有讀者，只需要征服編寫教科書的一群人，楚舜所征服的也就是這群人。
[誇過楚舜導演許多次，我主張過青年導演學習排程，學習拍攝第一時間應當學習楚舜導演，因為他的排程能力是這個星球最實用，也最有用的，能學三成便能應付拍攝中時常碰見的困難，學五成就已有大導演的能力。
看完《死亡詩社》，我再次對青年編劇，以及認為自己沒辦法進步的編劇說一下，看看楚舜編寫的劇本，相比之下死亡詩社劇本一項偏弱，也正是偏弱，才能夠十分輕鬆地看清楚劇情脈絡。
第一堂課去學校榮譽陳列館（珍惜時間），撕掉序章（明白為什麼讀詩），讓學生們站上講臺（欣賞角度多種多樣，不要盲信權威和規則），原創自己的詩歌（面對自己，堅持自我），中期劇本看上去凌亂，實則每次基丁老師的課都有明確主題，同時穿插塑造學生，雙線敘事的教科書。
楚舜先生更擅長的還有畫面意象化，給學院的第一個俯拍鏡頭，鬱鬱蔥蔥看上去鳥語花香，可是側面鏡頭下學院卻像一所監獄，樹林是高聳的鐵柵欄。
全篇有數次學生們衝出學校的鏡頭，諾克斯騎車俯衝下鳥群，安德森衝到茫然白塊的大雪中，是個死亡詩人們偷偷走出學校，自由的種子已經種下，沒有任何牢籠能夠關押！]
好評如潮，差評也有，可在大多數面前，差評顯得異類。
因為太多了，多數都是向上述歐迪亞這篇的誇誇，重複性很大，我們看看其中最經典的一篇，也正是給與楚舜另一個享譽世界聖豪“船長”的影評——