而周武濟的回答，是上面那番話，楚舜看著口中還唸叨著“有些拳術要向師傅請教”的瑞亞，楚舜拍了拍瑞亞，終究還是付錯。
“說起來，正好去奧斯卡，我可以多邀請幾個導演。”楚舜心想。
越多名人參加兩週後的“楚舜導演鼓勵獎”第一屆，獎項的起步就越高。
好萊塢的華夏劇院為什麼能一炮而紅，因為奠基人是卓別林等默片時代的大腕。
“扈校長他們思緒還是有些侷限，光是國內的電影學院的學生獎項有什麼意思，如果能成為全世界電影學院的學生都向往的獎，才有搞頭。”楚舜決定暗暗謀劃，然後推出後驚豔所有人。
距離奧斯卡之夜只剩下兩天，兩日夜間有小雨，到白晝又恢復晴天，似乎天氣都非常期待，這一屆奧斯卡，以及楚舜在奧斯卡的作為。
瓦倫蒂娜是楚舜到洛杉磯的後一天來的，和以前沒有區別，一到洛杉磯就約楚舜去了保羅·蓋蒂博物館。
蓋蒂博物館是全球最大的私人博物館，原主人是石油大亨蓋蒂。
值得一提的是，蓋蒂非常狠，給自己後人只留五百美金，沒看錯是五百並非五百萬。
剩下二十二億的資產都留給這傢俬人博物館作為發展基金，並且留下遺囑博物館對遊客永久免費開放，只要穿鞋就可進去參觀——那怕你不穿衣服赤條條。
“上次我們一起看博物館，是五年前了吧。”瓦倫蒂娜看著《鳶尾花》，眸子中對畫作的喜歡難以掩蓋，赭紅與藍幾乎佔據了所有畫布，生命力強盛。
對於梵高，楚舜實際是看不出什麼藝術性，或許他沒有欣賞畫作的藝術細菌，可《鳶尾花》這幅畫楚舜個人挺喜歡，創作時明明已被關進精神病院，身體和精神都油盡燈枯，在來年梵高就死了，然而畫作看不出一點頹廢和衰落。
和梵高同時代的畫家評價：“他長時間地蓄意創造一種新的繪畫，這是一種非常單純的、易懂的、近乎兒童畫似的藝術。能夠打動沒有細緻微妙藝術感覺的普通人”，這評價並不是誇獎。
“楚，藝術家是不是死後，才能夠被世人認識到他們的才華。”瓦倫蒂娜突然有些傷感，感情細膩的人就容易傷感，瓦瓦真是會平白無故哭的人，無緣無故。
太容易觸景生情了也不好。
她道：“梵高死前畫作只有高更欣賞，後來又與高更理念衝突，沒有人理解他。”
“也不一定，鄭板橋、張大千、徐悲鴻等藝術家在生前，創作都被人追捧，西方的達利、畢加索生前的名聲也極大。”
氣氛破壞者楚舜說道：“是不是死後才被人理解，和藝術家本身家庭條件有一定關係，你有錢有渠道，被人認識得會更快一些。”
“……哦。”瓦倫蒂娜點了點頭，繼續看著博物院的畫作。
楚舜想到一部叫做《神秘博士》的英劇，第五季第十集中博士來到十九世紀的巴黎遇到梵高，那時梵高說他的畫沒有任何人會喜歡。
於是博士帶著梵高穿越到現代奧賽博物館，裡面有《阿爾的教堂》、《向日葵》，梵高看見自己的畫完整的掛在富麗堂皇的博物館中，人如木樁。
當館長說起：“對我而言，梵高是歷史上最偉大的畫家……”，梵高熱淚盈眶的抱住館長不停道謝，但館長一臉懵逼。
“我還真想知道，梵高知道自己畫作在後世如此受歡迎，會是什麼心情。”楚舜心道，可惜誰也不知道這答案。
陪著瓦瓦把蓋蒂博物館逛完，隨手也邀請卡瓦倫蒂娜兩週後到京城，瓦瓦很直接的答應，和經紀人打電話報備都沒有。
時間推進到奧斯卡之夜，下午五點開始，杜比劇院內也是人山人海。
雖說美利堅有託尼獎、格萊美獎、艾美獎、奧斯卡獎四大藝術獎項，但受全世界關注的也就格萊美和奧斯卡，至於另外兩個，連美利堅網民們都不關注。
另說一句，託尼獎不是理髮師的獎項，是美利堅歌劇、話劇獎項，和國內的話劇金獅獎差不多。
杜比劇院正面看去是“M”，前面鋪有五萬平方英尺的紅毯，組委會為襯托出奧斯卡的逼格，所鋪的紅毯都只用一次就二手賣掉。
紅毯由於工藝不同，因此不會出現兩種絕對相同的紅，好似勃墾第紅酒顏色不會完全相同，以此類推每位明星所留下紅毯的照片也是獨一無二。
聽上去似乎有點道理，但實際是瞎扯，資本主義的糖衣炮彈。
但明星不就想要萬眾矚目嗎？
兩旁好似軍營士兵排列整齊的記者，長槍短炮的攝影機，空中無人機航拍，踩在紅毯上，有種被全世界矚目的感覺。
紅毯盡頭是向上的階梯，往前走兩步就踏入了劇院大堂，超高的吊頂，左右對稱的柱雕刻，以及金碧輝煌的燈具，無一不在烘托虛榮。
“認真的來說，奧斯卡的紅毯，真是所有電影獎項，包括電影節中，最華麗的。”楚舜乘坐的車輛是瑞亞安排的。