越南當局抗議的理由有二，其一是捏造事實，其二是破壞中越友好關係。
這話就說得相當有意思，也沒有提及具體捏造了什麼，然後越南當局要求導演楚舜道歉，並且永久下映《高山下的花環》。
中越建交非常的早，在五十年代就有交流，但七十年代末期交惡，直到九一年才有恢復比較友好的態度，反正在千禧年還在扯邊界問題。
民族性的確大不過國際性，但越南的國際名聲就只能說一般，國與國之間並沒有永久的友誼，但一直不要遮羞布亂竄的國家也少見，看看懂王川普，都知道給自己穿上褲襠“沒有人比我更懂xxx”。
反正越南這一波，所導致的直接好處是，網路營銷號聞著味道就憑空腦補，一篇篇的報道出來“越南抗議，礙於友好的外交關係，《高山下的花環》在未來幾日有可能會遮蔽，作為二十一世紀最好的戰爭片，也有人說是國內影史上最好的戰爭片，如果再不買票去看，再不看都看不到了”。
“不是吧？花環如果被禁了，是本世紀最大的笑話”、“越南猴子白眼狼，管他個簸箕”、“我不能理解為什麼優秀的電影要被封”……
營銷號最擅長做的事，就是挑動水友的情緒，其實冷靜下來想想，建軍一百週年的獻禮，怎麼可能會因為越南的抗議就禁掉，本身這事就相當沒譜，而營銷號也是實話實說，“未來幾日有可能”，完全沒有說一定。
此事距離電影上映已過去五十天，也不知道為什麼越南當局要在時候來反應，早幹什麼去了也不清楚，營銷號這一弄，本身每天票房已跌倒幾百萬，當天又上揚，衝到一千五百萬軟妹幣。
華夏這邊的反應就有點意思，官方也沒有出來說話，只是央視新聞官微在第二天播出一條訊息：［《高山下的花環》目前已在島國上映，近日好萊塢、義大利、法國、阿根廷、泰國、俄羅斯、韓國等多個國家引進此電影。］
沒有錯，更多國家要引進，這絕對是之前所有獻禮電影都辦不到的事。
越南駐紮大使館是連連發出抗議，終於在央視新聞官微發訊息的第二天，官方給了回應——
[“藝術是自由的”，導演楚舜是世界知名的著名導演，先後獲得金棕櫚獎、金獅獎、金熊獎，以及奧斯卡等多項國外獎項的認可，楚舜導演的藝術造詣也被多國認可。其次楚舜導演拍攝《高山下的花環》時請教了研究多為近代戰爭領域研究教授，找到了多方面資料，沒有曲解歷史，也沒有抹黑任何國家。尊重歷史，並非是遺忘歷史，而是記住歷史所帶來的經驗教訓，共同為未來的中越良好外交關係做結實的基礎。]
官方的回答一向很有水平，首先是肯定導演水平，把楚舜獲得過的獎項大致認一遍，導演水準很高，然後說電影請教過戰爭領域的專家，也把捏造的事駁回，最後“記者歷史所帶來的經驗教訓”，言下之意就是記住你們打輸的教訓，別再跳來跳去，打越南我們是很有經驗。
回應一發，越南大使館就消停了很多，當天下午越南的外交部表達了看法“對於那部電影（高山下的花環），我們國內市場是不會引進，並且也認為鄰國也不會喜歡。”
也沒有再說道歉還是什麼，表示自己不會引進，中影的譚總也真的是個人才，作為中影的掌權者，所擁有的渠道不言而喻，在第二天寮國、柬埔寨就引進了《高山下的花環》，要知道越南就和三個國家接壤，華夏、寮國、柬埔寨，這臉打得是啪啪作響。
不僅是如此，高山在島國票房也出奇堅挺，第二週票房就攀升到5億日元。
有一說一，以黑澤明為首，島國拍攝的戰爭題材，場景排程非常好，也和本身是小場面鬥爭有關，在島國的戰國時期雙方大名交戰，長期兵力加起來不足一千人，和華夏動輒幾萬人的戰鬥，數千人死傷完全不是一個檔次。
當然因人禍死的人多沒什麼好自豪，因為參與戰爭的數量龐大也沒什麼好自豪，只是講述這樣一件事，華夏人從小就見慣了大開大合，所以用攝像頭對準壯麗山河那就是大氣，島國、韓國等小國辦不到，需要用複雜的鏡頭語言，這也是黑澤明的戰鬥場面排程，在整個電影圈子也是能夠進入前五的原因。
島國是非常喜歡戰爭片的，在島國要成為電影大師，一般需要拍攝戰爭片或者人性黑暗面的拷問，《高山下的花環》逆反的票房上揚，遭受到一部分右翼島國人的抨擊，說這部電影是宣揚華夏軍事行動之類的話。
其實右翼和左翼，並不是親華和反華那麼簡單，嚴格來說只是兩種策略保守派和激進派，不說右翼抨擊的事，沒有任何電影能夠讓人百分之百喜歡，況且是主旋律片。
坂本課長看完電影，當即準備在《旬報》上發表影評，可惜半路被攔截了下來，因為總編岸田齊廊他早就寫好了影評傳送了，《旬報》作為島國最為專業的電影類報刊，自然不可能一部電影在上面釋出兩個影評。
[與楚桑見面已是去年《隨電影》首映的時節，經過仔細研究，我認為楚桑導演的拍攝模式應當是“陰陽師奴役法”，似陰陽師奴役式神那般，楚桑的式神是攝影、燈光、構圖、劇本、演員，曾經楊巍教授說，楚桑的拍攝手法是根據電影型別、種類、所表達情緒的不同，然後有變化，所以叫“堆積木拍攝手法”，義大利歐迪亞導演又稱之為“操木偶拍攝手法”。