“日復一日的生活在這裡，你認為這裡是世界中心，你堅信一切都永不會改變。但如果你離開一年、兩年，當你回來時，一切都會改變。你會發現一切都物是人非，屬於你的都消失不見。”
艾費多對多多說，這不是電影臺詞，生活比電影難多了，他讓多多去羅馬實現自己夢想。
多多在聽完艾費多一番話後，給《士兵和公主》故事續上了結局，多多說士兵之所以在第九十九天離開，是如果百天結束公主不遵守約定，那麼士兵會心碎死，所以避免不心碎在第九十九天離開，並且還能讓公主記得曾經有這麼個人存在。
不得不說，是企業級的理解，能看出多多是位極優秀的語文課代表，好好的一碗毒雞湯，熬成了老雞湯。
“生活比電影難多了，是的生活太難了。”居伊無比贊同這句話。
都說他新電影《惡趣味》很虐心，充斥著絕望，可他寫劇本前，去法國93區訪問許多性工作者，記錄的真人真事改編，並且居伊還是選擇不那麼殘酷的事例，真正殘酷到底的連居伊都拍攝不出來。
“對啊，世界上本來沒有壞莊稼，也沒有壞人，只有壞的莊稼人。”居伊默唸阿讓的話。
居伊那邊有點出神，而劇情是繼續向前的，多多聽從艾費多的建議，準備坐上火車去羅馬，母親和妹妹送行時非常依依不捨。
在送別時，艾費多告訴多多，“別寫信回來，也別回頭，不要想他們”，如果做不到，他不會讓多多進屋。
用華夏的一句老話來總結，要麼榮歸故里，要麼客死他鄉。
多多登車離開，母親和妹妹傷心揮手，但艾費多面無表情一言不發的坐著，他清楚不能流露出一點不捨，否則多多心中會有所牽掛。
要說艾費多幾乎算多多半個父親，從小看著多多長大，並且多多還救過他性命，所以有多不捨可想而知。
如果這段到此，其實也沒問題，情緒各方面也十分飽滿，然而名導就是會把情緒從十分推到十二分，姍姍來遲的神父跑來。
鏡頭很明顯，對準邊跑邊呼喊“多多”的神父，以及沉默像一塊石頭的艾費多，神父不捨呼喊多多的舉動，相當於是艾費多內心的寫實，多出神父出場讓最後送別有人含笑，有人感到沉甸甸。
在場的影評人們，很多都快速的寫些什麼，專業影評人看電影是要看三遍以上，並時刻記錄，顯然都感受到推動多多和艾費多的情緒紐帶，設計精妙。
劇情中回憶劇情結束，鏡頭轉到火車上的中年多多身上，他從羅馬又回到西西里上的老家，參加艾費多的葬禮。
家中，母親一直把他的房間儲存得很好，那些書那些海報那些膠片，一切都和當初無異，彷彿又退到了電影院爆滿，全鎮人都一起看電影的時代。
多多眼神充滿追憶，最後目光落在與艾費多的合影上。
多多開啟了曾經拿在手上到處亂拍的攝影機，播放艾蓮娜的影片，望著曾經的艾蓮娜出了神。
很明顯也算是交代了前面的伏筆，電影開始睡覺的女人，基本確定只是隨便耍耍，他三十年依舊忘不了年輕時喜歡的艾蓮娜。
第二天葬禮如期舉行，幽幽的旋律一直存在，葬禮這一段拍攝得極為剋制，全程沒有一句臺詞，只有腳步聲，一群人跟隨著靈車，多多走在最前面。
有個鏡頭又隨手對應了前面劇情，前面有一次電影院播放前線的新聞，又公佈了一批犧牲名單，其中就有多多的父親，所以多多母親知道後悲傷欲絕，牽著多多在街上走。
但才五歲的多多根本不明白那代表什麼，所以在路上還被牆面上掛著的《亂世佳人》海報逗笑。
而鏡頭隨著靈車開過，同一面牆，上面只剩下廣告牌，再也看不見電影海報。
“此處很明顯是在導演刻意壓制情緒，否則要煽情的方式一大堆，但偏偏連艾費多遺像都沒有露出。”居伊也喜歡用把悲傷的情緒冷處理，讓觀眾連哭都哭不出來。
在居伊看來，哭是種發洩手段，所以最大的難受，是哭都哭不出出來。
劇情繼續，多多回頭很多熟悉又陌生的人，影片或輕或重刻畫的居民都出現了，中彩票的大叔，喜歡在電影院撒狗糧的夫妻、睡覺的男子，沒有煽情，只是普普通通的出現人們的臉，都老了，包括多多自己。
“為什麼叫您，我以前可是你小弟。”
“你現在身份不同，如果你不介意我可以叫多多。”
多多和曾經的影院老闆對話，也是在對話中多多得知，新天堂電影院要被拆了修建停車場了，多多故地從遊準備最後看一次。
新天堂電影院已成為危樓，進去裡面灰塵彌補，曾經他最熟悉的地方，卻一點也看不到熟悉的景象。
以前威風凜凜，化作兇獸的“獅子頭”早已失去顏色。
腦中浮現出當時景象，少年多多看著影院後面投影的位置，投影孔有個獅子頭雕像裝飾，多多曾經看花眼覺得獅子頭雕像活了過來，正衝著他齜牙咧嘴。
想起這些，多多捂臉痛哭流涕，或許是心中想起了艾費多的話，出去之後再回來，發現一切都物是人非，屬於你的都消失不見。
居伊目光如炬的盯著螢幕，他感覺到有震撼的劇情要出現，他想了想之前青年多多放映只拿到一份複製的最新電影，是1949年的義大利電影《艱難的米》，多多離家三十年，所以電影中的時代是1979年，是七十年代末。