從某種意義上來講，在綠幕的情況下進行拍攝，大多數的東西都是不存在的，從環境，到特效，到一些固有的道具甚至是人，這些全部都是需要用自己的臆想來完成。
這個是最困難的，但是自己設定這個臆想的物件的時候又該用什麼樣的情緒和狀態去面對，這還是一個問題。
這也是為什麼林木一而再再而三的想要重拍的原因。
他雖然是北電畢業的，講道理，上課不多，大多數的專業知識來自於中戲，而拍戲的經驗多是傳自江文以及一些前輩，除此之外就是自己在片場磕磕絆絆悟出來的。
說他是一個體驗派也毫不為過，體驗派講究什麼玩意，都要感同身受，把自己代入進去。
可是……就這麼一個空蕩蕩的現場，除了地上有一條鐵軌之外，火車什麼的，不存在的，還有一群人看著，這樣的環境你讓林木一開始就能憑空的想象的到自己在面對這種情況下的一些應對和情緒展現！
抱歉，臣妾真的做不到啊！
這一次兩次三次乃至六七次的重拍就是林木不斷的嘗試以及調整自己節奏的一個過程。
他雖然算是體驗派的，但是北電的套路他也學的不少，只是演戲的時候習慣的去用自己最舒服也是最拿手的一套。
不但如此，他一直以來這樣的套路和思路基本上都是無往不利，然而這一次卻涼了。
因為沒有了過多的條件給你去渲染自我情緒的空間，體驗派就變得開始狹小起來，只能用本身的一些基本的素養來應對。
這樣的表演，有其形，而無其神，林木還在給大蜜蜜和包子上課教她們如何去把角色演的神形兼備，自己肯定不能掉鏈子。
在逐一的嘗試了之後，林木愕然的發現在北電學的那一套，被中戲稱之為膚淺甚至是不配被稱為演戲的方法派卻很好用。
為什麼呢，因為方法派講究人和角色分離開來，人和角色是分開的兩個整體，角色在其中而演員遊離其外，什麼都用拿來主義。
比如林木和陳功現在拍的這場戲，這是程龍飾演的父親揭破了武江的陰謀之後，導致武江的陰謀敗北，在他逃亡之際，龍叔追上了武江，然後他覺得武江雖然有錯，但是一是罪不至死，二是有法律來判決他，想要救下他，可武江卻逼迫龍叔鬆開他，然後毅然決然的跳進了鐵軌裡，被迎面而來的火車轟隆隆推平。
按照林木的理解，武江這時候應該是萬念俱灰的，或者說大仇已報了無生趣，這樣的戲份難嗎？不難！
難的是在林木看來，即便是他萬念俱灰，但是在面對火車迎面而來的時候，人的下意識的本能會表現出他的恐懼。
有了恐懼，武江就是一個活生生的人，有血有肉，立體完整。
沒了恐懼，武江就是武江，一個活在戲裡被仇恨支配的角色。
這在一個演員看來，不能完美的詮釋，這是一種遺憾，也是罪過，所以他才一次又一次的想要表達出這種恐懼。
體驗派拯救不了他，那隻能試試方法派了，甚至是小二當初在冰箱高能那場戲的時候的笨辦法，用外來的刺激來刺激本體做出類似於情緒的狀態。
“第七百三十二場戲，第八鏡，action！”
等他們站位結束，現場確認一切OK，場記拿著場記板登場重重的一敲，又開始了。