《Nature（自然）》、
《Science（科學）》、
《Cell（細胞）》，
不難看出，都是理工科。
文學期刊很難做到“天下共主”，就在於審美具有主觀性。
凡爾納說道：“與其搞什麼文學期刊，不如把文學獎搞得更有權威性，並且承諾出版進入最後一輪的作家的作品，還可以弄一個雜誌，進行文學評價。”
這確實是個路子，
絕大多數文學獎最後都是這麼搞的。
眾人贊成地連連點頭。
陸時岔開話題，
“對了，你們剛才在討論什麼？”
詹姆斯遞過來一份書稿，
“這個。”
那是手寫的稿件，
從這一點能推斷出，作者比較老派，不習慣依靠打字機這樣的器械。
書名：《空鏡框》，
似乎是一部長篇恐怖。
陸時問：“是詹姆斯教授的作品？”
詹姆斯點頭，
“你看看開頭，覺得如何？”
陸時便開始閱讀。
的開頭虛構出了一個農場，並對其進行了大量的說明，讀著有些乏味。
但陸時畢竟是“身經百戰”的翻譯出身，耐著性子讀完。
之後，他說：“挺好的。”
詹姆斯有些尷尬，
“其實，你還不能算讀完了開頭。數數稿件的張數就知道了，你剛才讀的那部分，頂多是開頭的三分……額……二分之一。”
陸時滿頭黑線，
￣□￣｜｜
屬實是沒想到。
其實，堆疊大量的背景描述算是一種19~20世紀比較流行的技法，可以讓讀者相信自己讀的不是幻想作品，而是紀實文學，甚至是真實事件的報道，
某種程度上，將讀者拉入自己的敘述，也算敘述性詭計。
這一技法在恐怖故事中的應用尤為突出，
比如克蘇魯名作——
《印斯茅斯的陰霾》。
開篇對當地風貌的介紹不可謂不冗長，讀得讓人忍不住打瞌睡。