綱運的船隊，終於進入汴河卸運碼頭時，空氣中已瀰漫著秋涼之意。
邵清與姚歡下了船。
別離三季的開封，那熙來攘往的都城繁華景象，霎時在眼前鋪展開來。
姚歡的目光，落到幾步外橋柱下的一個少年身上。
她走過去細看，只見少年左手壓著畫板，右手卻握著兩支筆。
一支是普通的狼毫細杆毛筆，另一支則沒有筆頭，筆桿也被劈開一般，成為半月形的竹槽。
少年將狼毫筆嵌入半月竹槽內。
釘在畫板的麻紙上，壓著厚厚的木條，描有精細的刻度。
少年用竹槽末端抵住木條外緣，輕輕一劃，嵌在竹槽裡的狼毫筆，便在畫紙上留下一條幹淨利落的筆直墨線。
“界畫？”姚歡脫口而出。
界畫，晉代起就成為中原繪畫技法的重要分類。作畫者以界尺校準勾線，配合工筆畫技法，最擅表現亭臺樓閣或街市房屋等，細節到位，透視精準，令觀畫者有如看建築設計3D圖。
姚歡再是不懂畫，上輩子《清明上河圖》的講解還是聽過的，因而曉得界畫。
那少年聽姚歡說了行話，抬起頭，衝她笑笑，又低頭繼續畫畫。
他不過十二三歲年紀，界筆、界尺的運用卻極為熟練，雙手配合流暢如清風拂崗，筆尺交替如長袖弄影，堪堪幾個呼吸間，半座小石橋的框架便躍然紙上。
姚歡越看越有一種要開腦洞的猜測……
恰此時，不遠處跑來兩個小童子，興奮地與少年道：“張擇端，我們抓到鰲蝦了。”
果然是他！
但姚歡，對於打卡到《清明上河圖》作者的激動還未燃足，驚喜就被分去一半，給了童子手中的小龍蝦。
暌違京城大半年，這個繁殖能力超強的生物，勢力範圍果然從開封縣的水田裡，拓展到京城溝渠了。
邵清也盯著鰲蝦。
他想起當年開封大水，自己划著竹筏子去將姚歡養的鰲蝦兜出來，不過區區三年，竟好像恍如隔世。
張擇端從懷中掏出許諾的糕點，遞給兩個娃娃，哄他們道：“你二人捉著蝦再跑一回，不過須從橋下跑來，我好將你們和橋一起畫下來。”
娃娃有糖，萬事好商量。兩個童子一口答應，揣好菓子，拈著那張牙舞爪的小龍蝦，照張擇端的吩咐去做。
姚歡覺得有趣。
原來這是兩個付費模特。