郭鑫叫來幾個團裡的編劇，拉著左樂討論具體劇本大綱，左樂也樂得和他們交流。
其實腦中影視器那兩部《炊事班的故事》，左樂已經初步弄完了劇本設定，但具體劇情情節，左樂卻遲遲沒有動筆。
原因主要有兩個，一是原版電視劇的時代背景和現在左樂所處的時代相差太遠，官兵生活也發生了很大的變化，左樂沒有親身經歷過，無法在劇本中進行真實的還原。
二來，原版電視劇裡面一些部隊政策，包括宣傳的主旋律方面也和本時空的華國不太一樣。
這個原因很要命，左樂不熟悉這些，不敢胡亂寫，不然寫錯了鬧笑話是小事，要是萬一不小心踩了雷，搞不好整部電視劇包括左樂都得吃瓜落。
左樂選擇和空文合作，這也是很大一部分原因。
因為僅靠他一人，完成不了《炊事班的故事》劇本的創作，左樂需要部隊專業編劇的幫助。
郭鑫辦公室舉辦的這個臨時劇本探討會開得很成功。
空文的編劇不愧是部隊的文藝精英，專業素養不必多說，一番討論之後，給予了左樂很大的幫助。
而左樂在會中為表誠意，也向空文的人大致介紹了一下《炊事班的故事》劇本梗概和設定，郭鑫很是動心，拉著左樂連連詢問，態度之熱情，就差直接和左樂拍板立項了。
不過郭鑫也沒讓左樂等多久，當天送走左樂後，空文立刻召開會議，高票透過了立項《炊事班的故事》的決定，次日，郭鑫親自來找左樂，並和陳長山進行聯絡，打算“借調”左樂。
就像左樂之前說的，空文和東山臺是截然不同的兩個單位，彼此沒有什麼實質性競爭關係，雖然陳長山對左樂想拍軍旅題材情景喜劇有些錯愕，但還是很痛快的表示同意。
不過，緊跟著陳長山也同郭鑫提了兩個要求。
第一，東山臺要對《炊事班的故事》進行投資，兩家各投一半，同為這部劇的出品人。
第二，《炊事班的故事》電視播出平臺必須選擇東山衛視，當然，如果此事對空文產生了經濟損失，東山臺可以進行補償。
這兩個要求不算過分，空文字身拍這部電視劇，也不是為了錢，更多的還是成軍七十週年的政.治目的，郭鑫略微會考慮了一下，就同意了陳長山的兩個要求。
兩家一把手點頭，這事就算是初步定下來了。
等回頭東山臺派專人過來，雙方再正式簽訂合作合同。
兩位大佬談判，左樂在旁邊一言不發，只等塵埃落定，他才如重釋負笑了笑。
對於結果，左樂還是挺滿意的。
東山臺參與投資，有東家做靠山，他和空文合作時的話語權會更多，這點對於左樂這個導演而言，十分重要。
9月10號，左樂拿著空文開出來的證明信，結束了央視學習會的學習生涯，然後搬著行李來到空文藝術中心。
次日，左樂在郭鑫的幫助下，成立了一個三人編劇小組，負責《炊事班的故事》的劇本創作。
三個編劇各司其職，左樂是組長，負責劇本整體把控，以及笑料、劇情和人物塑造
編劇陳潤，除了輔佐左樂完成上述那些劇情編寫，還要兼著劇本主旋律灌輸宣傳工作。
左樂對這方面要求很高，他希望陳潤儘可能自然的把主旋律融入劇情當中，不要生硬說教，這無疑是個難題，把陳潤愁得，寫劇本時天天掉頭髮。
一個編劇商千午，是剛從下面提上來的編劇，對基層官兵生活很瞭解，專門負責部隊生活細節的情節。
就在左樂廢寢忘食的和陳、商二人寫劇本時，10國慶假期來臨，《二號交通站》也如約播出………