中影和電影局似乎探聽到一些訊息，在舉手之勞的範圍內，很樂於賣個人情給褚青。活動的具體情況不必多說，規模和輻射度都遠超往屆。
到了五月初，公司將電影力量的結果歸整，並宣佈了今年的投拍專案。
電影方面，《鋼的琴》、《轉山》、《失戀33天》立項。
如果讓範小爺挑，《失戀33天》會排在第一位，那兩個無所謂。如果讓褚青挑，他寧可不要那兩個，也得把《鋼的琴》拍出來。
張猛在《耳朵大有福》之後，又貢獻出了自己的巔峰劇作。他將背景放在90年代初的東北，大批工廠倒閉，大量工人下崗，老重工業基地正是一片蕭條。
主角叫陳桂林，下崗的鋼廠工人，他組建了一支婚喪樂隊，整日奔波於婚喪嫁娶、店鋪開業的營生中。淑嫻是他的女朋友，也是樂隊的主唱。
陳桂林有個前妻，叫小菊。她傍了一個大款，並要求得到女兒的撫養權。女兒喜好音樂，於是倆人在商（si）量（bi）之後，誰能給女兒一架鋼琴，成為了爭奪撫養權的關鍵。
他多方籌措，甚至和淑嫻去學校偷鋼琴，卻始終無果。
當所有的辦法失敗後，陳桂林在退役小偷，全職混混，豬肉王子等一群落魄兄弟的幫助下，在那處早已破敗的廠房中，造出了一架鋼的琴。
褚青就是東北人，雖然沒在工人家庭，但一些親戚、朋友都是下崗工人。這部地域色彩極其濃厚的劇本，徹底撩起了他的念想。
磚牆、煙囪、廠房、寒冷的天，黑色的土，以及負擔累累的老東北……一個關於夢想與時代的變遷故事，張猛講得一目瞭然，層次分明。
褚青第一眼看到《鋼的琴》，便決定投拍，並第一時間選好了男主角，王謙源。他在公司幾年，拍了不少影視劇，但都是作為演技保障的存在。有了這部片，也算熬出頭了。
再說《轉山》，這是由改編的劇本，焦雄屏大姐頭慧眼識珠，又拿來找褚青幫忙。
故事講一個大學剛畢業的臺灣騷年，窩在家裡無所事事。他有個哥哥，報名了一個流浪者計劃，就是騎著腳踏車去拉薩，結果在途中發生意外，身故。騷年決定完成哥哥的願望，於是不顧家人反對，獨自踏上行程。
褚青看了劇本，覺得還不錯，很多電影都在欲*望層面打轉，《轉山》關注的卻是生命層次。當然程穎的角度不同，她只在乎一件事：這片子可以做成兩岸合拍片……誒，光說這個性質，就曉得路線正確了。
至於《失戀33天》，是騰樺濤拿來的本子。
原著叫《，或是指南》，最初發表在豆*瓣上，後來出版成書。騰樺濤看到後，馬上聯絡作者，便促成了此次合作。
從商業性上，公司最看好該片，喜劇片嘛，投資不用多，而且有機會變黑馬。
話說美國的電影市場做得非常細化，他們管一種型別片叫Cick，即女性電影。不過託逗比漢化組的福，譯過來就成了：小妞電影。
套路一般是這樣的：
首先女主一定要很衰，基本設定為貧窮又平胸的女吊絲。然後哩，她會有一個全球通老司機的渣男友，哎喲，那個渣啊，三瓶香檳根本就不夠！
再然後呢，會有一個妖豔賤*貨胸腫女來當反派，還會有一個便器忠犬男，來承包女主的一切吃喝拉撒。最終，女吊絲自立自強，打臉胸腫女，腳踹帥渣男，跟忠犬過上了啪啪啪的幸福生活。
此類女主人公，我們通常有個統一的稱謂：甜姐兒。
西方的，如《初戀50次》、《公主日記》、《律政俏佳人》；香港的，如《嫁個有錢人》、《玉女添丁》、《夏日嬤嬤茶》。內地其實很缺少女性電影，去年章同學的《非常完美》算是頭一遭。
《失戀33天》就是一部相當成熟的小妞電影，愛情主題，女性勵志，時尚風範，逗比耍寶，嗨皮結局全部包括。
範小爺非常想演，可跟老公交流了一下，還是放棄。
什麼叫小妞啊？她不一定很漂亮，但一定要接地氣，像白百何啦，王洛丹啦，湯維啦，都是標準的小妞咖。以範小爺的總裁屬性，去演一個傻大姐，總有點裝可愛的意思。
所以公司挑來挑去，就只能給湯湯了。
……
電視劇方面，則是《甄嬛傳》和《陸貞傳奇》兩部大製作。
《陸貞傳奇》是路小佳啟動的專案，本來就是給趙麗影的，別人雖然眼紅，也知道搶不過。而包子跟陳瀟漏了點口風，公司也覺得他比較合適，有意找他做男主。
《甄嬛傳》就很麻煩，原著是架空，但總局發了文，說不許穿越、架空，於是按上個清朝背景。
鄭小龍的選角工作將近收尾，甄嬛還是孫麗，華妃還是蔣馨，皇后還是叉燒芬，皇帝麼，呃，還是煎餅叔。
憑良心講，煎餅叔是有演技的，但演皇帝就太抽象。站沒站相，坐沒坐相，成天籠著袖子往炕上一盤，渾身都透著一種：啊，朕被掏空了的即視感。
最最不能忍的，丫吃飯竟然咂吧嘴。拜託！皇帝誒，不是土財主，你從小被禮儀訓大的，吃飯還咂吧嘴，你特麼逗我？
當然了，很多人覺得他演的好，什麼帝王心術啊，喜怒不形於色啊……OK，這裡不作評價。
巴拉這麼多，就為了說明一個蛋疼的事實：除了煎餅叔，竟然沒有第二候選。
選角不僅要看臉看演技，重要的是跟人設貼合，《甄嬛傳》裡的皇帝什麼樣？涼薄寡義，心機陰沉，好*色無情。