待他們出門，阿關不禁嘆了聲：“真煩啊！”
“真煩啊！”
陳果跟著湊熱鬧，又好心提醒道：“青仔，你這樣講，他們明天肯定亂寫的！”
“沒事沒事，不理他們。”
褚青毫不在乎，給倆人倒了茶，接著剛才的話題道：“果哥，我覺得你的土壤還是在香港，如果貿然來大陸拍戲，恐怕會水土不服。”
“就是嘛，我勸了都不聽的！”
阿關也愁，道：“你看你的創作，全部是現實題材，你對內地根本不瞭解，怎麼拍？”
“我知啊！可香港現在的樣子，別提文藝片，連麥兜都撲街啊！”
陳果搓了搓黑胖的大臉，顯得特糟心。
他呢，就像香港的賈璋柯，是少有的肯關注草根階層的導演，也是本土獨*立電影的旗手。前面五年，是他創作的最高峰，佳作頻出，什麼《香港製造》、《榴蓮飄飄》、《香港有個荷里活》等等。
可如今的世道，本土電影日薄西山，老闆縮緊腰包，從業人員急劇下滑，大半個產業鏈都往內地偏移。那些商業片導演還能混口飯吃，陳果這種小眾類的，就特別尷尬了。
有才華，沒出路，連轉型都轉不了。
他壓根不是拍商業片的料，楞把《餃子》那種驚悚片，鼓搗出點人文關懷的意思來，觀眾都悶啊！
而在歷史中，04年過後，陳果這個輝煌一時的導演忽然就泯滅了，只靠拍短片和四六不懂的外語片混日子。直到2014年，才有了一部像樣的電影《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》。
阿關比他稍強，但也好不到哪兒去，自《藍宇》之後，就沒有拿得出手的作品，幾乎消聲滅跡。
改革嘛，不光內地電影人苦逼，香港電影人更要面臨陣痛。陳果想孤注一擲，去大陸發展，亦是被逼無奈。
至於褚青呢，看著兩位老大哥，心中特不落忍。
可大環境如此，他個人力量微乎其微，只得道：“果哥，阿關，以後我多留意一下劇本，看有沒有適合你們的。你們這邊也多看看，如果缺資金儘管跟我講，我能幫一定幫。”
“那就謝謝你了，青仔！”
倆人頓了頓，同時慨嘆。
…………
“阿京，你今次太大意了！”
“是啊，我也沒料到會變成這樣！”
王京愁眉苦臉的打著電話，不敢反駁，一是自己真昏了頭腦，二是對方的身份。
話說打人事件逐漸升級，鬧得全國皆知，劇組每天光應付媒體就焦頭爛額。而文慈也意識到了此前的行為有多麼二百五，不再發表任何觀點，只哼哼哈哈的和稀泥。
可惜為時過晚，那番關於兩地觀念的言論已惹了眾怒，不斷有國內的演藝圈人士加入進來，紛紛力挺小白龍，譴責張、謝、王三人。
沒辦法，都同仇敵愾了，此時不表態，就說明自己屁股不正。
演藝圈還算平和，網民卻更加憤怒，瘋狂的刷屏噴人，主要針對兩點：一個是地域歧視，一個是當事人死不道歉。