“老康，這段打錯了。”
呂布的聲音再次於片場響起，物件是康愷。
“我的，節奏沒跟上。”
康愷積極認錯。
呂布不是針對飾演劉關張的演員，他才沒這麼小心眼，以此種方式解舊恨。
康愷畢業於燕京電影學院95屆導演編劇班，當過副導演、製片人、武術指導等。
與他也算是熟人了，之前在《楚漢傳奇》中飾演樊噲。
形象尚可，演技過關，是演張飛的不錯人選。
康愷身手還行，打戲出錯的原因，是兵器過重。
戲裡各個武將所使的兵器，都是十斤往上的。
外形不是一比一還原歷史，而是和劇情一樣，綜合正史野史這些來設計的。
畢竟這是一部電影，不是紀錄片，要考慮觀賞性的。
在《三國演義》裡，劉備、關羽、張飛桃園三結義，得到千斤鑌鐵，便請匠人鑄成雙股劍、青龍偃月刀和丈八蛇矛，這三樣兵器陪伴著三兄弟戎馬一生，立下彪炳功勳，直至建立季漢帝國。
其中，張飛的丈八蛇矛與關羽的青龍偃月刀相媲美，成為二人馬上神器，縱橫天下。
矛，實際上是我國最古老的兵器之一，戰國時代就成了最主要的兵器。
三國時代，長矛應用非常廣泛。
包括他本人、程普、公孫瓚等名將，馬超的關西鐵騎兵團，都用的是長矛。
但張飛的丈八蛇矛，如果演義中描述的尺寸沒有誇張的成分，那麼“丈八”即是“一丈八尺”，用三國尺摺合今尺，這杆矛的總長度大約為4.32米。
想想都知道，只有儀仗才會用這麼長的東西，太長不利於馬戰，也不利於陸戰。
休息之際，張縉耍了耍呂布的兵器，隨即好奇的問道：“師弟，我記得你之前不是定做了好幾把方天畫戟嗎，怎麼不拿一把來用，還去重新弄一把呢？”
呂布笑道：“我定做的那幾把，最輕的都四十斤，你說有人能接得住嗎？”
兵器對打的戲份，肯定是要有叮叮噹噹的碰撞的，況且不少是在馬上打，而兵器越重作用力越大，即使他把力度控制到最小，也不是一把年紀的陸樹名、沒有功夫底子的於和煒這些人能接住的，輕則兵器脫手，重則被打下馬。
張縉尷尬一笑，道：“我說呢，你怎麼耍起來跟以前在院子裡耍的不一樣，有點輕飄飄的，原來是重量輕了。”說著，又好奇的道：“古人使幾十斤重的兵器，一打起來又是幾十上百回合，四肢力量和耐力得有多強啊？”
呂布哈哈一笑，道：“師兄，伱當拍戲呢打那麼久，勝負往往就在幾招之間。”
張縉聞言，恍然醒悟道：“怪不得你的劍、刀、槍這些兵器，都是一招制敵。”
呂布抬眼，表情嚴肅的道：“古代的鬥將其實並沒有影視劇中那麼精彩，有時候生死就在眨眼間。”
張縉點點頭，道：“確實，幾個回合就解決戰鬥了，觀眾都沒高潮呢。”
正是因為對冷兵器戰爭完全沒有概念，影視作品中才普遍不敢使用全景拍攝，除了戰鬥剛開始用全景拍一下怎麼排兵佈陣之外，最多再拍一個騎兵隊快跑，接下來就只能用近景，表現某位“大將”如何英勇的打倒對手一群小兵，而且對方小兵還不會一群一群的上，只知道一個一個的送死。
不過也不能全怪導演，在實際拍攝中，戰爭戲份控制起來相當困難，成百上千的群眾演員混在一起，兵器亂舞，有一個人站錯地方，動作太大都有可能出現傷害事故，而馬戰戲份拍起來更可怕，騎兵對步兵，一不留神就可能踩傷人，騎兵對騎兵，撞一下說不定就會出人命，所以很多的導演都視戰爭戲份為“畏途”，寧願站站隊交代過去，然後趕緊跳到鬥將環節。
然而，真正讓歷史片“帶感”的，就是其中的戰爭戲份，尤其是全景。
呂布認為，這部分拍出來應該有歷史感，有臨場感，有代入感，讓觀眾感覺到這就是古代戰爭。
他對古代冷兵器戰爭不只是有所瞭解，而是親身經歷。
可這並不足以拍好戰爭戲份，因為要考慮鏡頭感、畫面感，徐氪的作用就在這裡體現。
一點不誇張的說，看過他們合作拍出來的戰爭場景，沒有不豎大拇指的。
而且，比《神話》、《楚漢傳奇》中的戰爭戲份還要更好。
晚上收工回駐地，呂布先是洗了個澡，然後去找俞飛鴻和高園園聊聊劇本，結果他們一堆人聚在一起追劇。
這種情況已經是見怪不怪了，拍戲之餘的空閒時間，要麼睡覺休息，要麼組局打麻將，要麼看電視，不然還能幹嘛？
進入三月後，冰雪消融，春暖花開。
各行各業陸陸續續復工復產。
電影院新片上映，電視臺新劇開播。