2004年，7月。
北影，籃球場。
嘭嘭。
火熱的身影揮汗如雨，健壯的身體運球如飛。
猛地跳起，來了一個勾手，滯空。
嚓！
球入袋。
“有人找我，有點事，你們玩。”
沈三通招呼一聲，走到球場外，脫掉白色的汗衫，露出精壯的肌肉。
“給口水。”
從觀戰的江依燕，後世的江大建築師手裡接過水，咕咚咕咚灌下去。
“跑獎回來了，獎金夠不夠路費？”見邢愛那和寧昊兩口子來了，沈三通笑問。
“去你的，你就篤定沒有什麼獎。”邢愛那笑罵。
“《香火》是一部好片，一部好的劇情片故事片。”沈三通漱了漱口，評價道。
《香火》的大致劇情是：
一個破廟裡生活落魄，形容猥瑣的孤獨的年輕和尚。
時值年關，和尚賴以生存的佛像塌了，為了修葺佛像，他開始了漫長的籌錢旅程。
“好片為什麼不得獎？”寧昊好奇。
導演拍片上電影節，怎可能沒有期待。
結果，就幾個野雞獎。
也就是電影節組織方報銷路費，否則真沒錢跑。
“部門間的推諉，拆遷，發展中的問題，拜託，這都是現代社會的議題。”
沈三通笑了笑：“你看看賈科長、婁燁這些人弄的電影，就不能有任何現代化的痕跡，在外國評委眼裡，你，我，我們，也配談論現代問題？”
“獲獎，你就要迎合別人眼裡的那個，也就是《小武》那樣的。”
“我甚至可以預言，現如今那些獲獎的第六代導演，他們總會探討一些現代的議題。”
“有些像你的《香火》那樣，有些是後現代，比如同性、金融詐騙之類的，我可以肯定的說，原來捧他們的人，立刻會拋棄他們。”
什麼？
有發展的問題，有後現代化的問題，有城市化發展帶來的一些文化衝擊......
你有這些，你還是那個貧窮、落後、醜陋的......
我們眼中的那個你嗎。
之前那些買片的，放在藝術院線長線放映的，哪怕拍的再好，角度再刁鑽，甚至很黑，很迎合了，也不行。
因為探討這些問題本身，就意味著構造的某些印象的破滅。
“你要是想搞文藝片，可以學學賈科長，他是真正的文藝片電影商人，很懂這些，他拍的電影，賺大了。”