一月份的電影市場依然熱鬧非常，《阿凡達》一票難求。
李謙依然在寫著自己的劇本，《我是傳奇》總體來說劇本簡單，畢竟就一個演員，複雜也複雜不到哪裡去。
但是除了漢化中的一些細節方面的東西之外，中外的文化差異也是要考慮進去的。
不管文藝片還是商業片，每個國家都有自己特有的文化。
即便說不出個所以然，但是這種文化都會透過種種細節透露出來。
就光是吃飯，每個國家，歐洲那麼多國家在餐桌上都有不同的習慣，飯桌上的食物都有很大區別。
就連國內各個省份，這都是有區別的。
粵東人飯桌上弄一桌子川菜，再來個大餅卷大蔥，來一鍋東北亂燉，雖然跟劇情沒什麼關係，但是看著就會有種莫名的奇怪。
這是很無足輕重的細節，也是文化的象徵。
《超時空同居》裡谷小焦帶陸鳴冒充自己的男朋友去赴宴，在飯桌上把餐巾塞進領口，被閨蜜和她男朋友笑話。
餐巾的使用，也是一種文化，無所謂正確與否，而要看的是大眾的認知。
19世紀早期，西方人還都是把餐巾塞領子裡呢。
結果維多利亞女王時代，餐桌上的規矩越來越多，又開始把餐巾放腿上了。
文化取決於認知，西方人的思想和國人不同，好萊塢大片大行其道，歸根結底就是長期以來，國內已經不斷地接受了西方的文化，對很多和國內不盡相同的行為更能接受了。
要不然的話，像《老友記》、《生活大爆炸》這樣的經典美劇，要是劇情原封不動拍成國產的，那絕對被罵死。
一個濫交的女主角，不可能能讓國內的觀眾接受。
男的倒還行......
不過還好，《我是傳奇》裡要注意的地方並不多。
世界末日嘛，無非是對人性的反思、對社會暴力的釋放、個人英雄主義的呈現這些、人性和生存的抉擇。
宗教這個可以不提及，不管好的壞的，能沒關係就沒關係，要不然還得讓宗教方面的稽核。
觀眾看電影的時候不會去考慮這些，但是導演必須要考慮到，這都會影響觀眾的觀影感受。
個人英雄主義方面，《我是傳奇》就一個主角，倒沒什麼，沒有在末世那種複雜的人性表現。
不過最值得考慮的是結局，作為電影中的兩個對立面，人和喪屍，喪屍是反派無需多說，但是喪屍也誕生了智慧。
既然誕生了智慧，那在電影裡是否有反轉就要考慮了。
危急關頭男主角和喪屍同歸於盡，讓後來找到的倖存者帶著血清去找倖存的人類。
還是，男主角放了喪屍老大的妻子，喪屍老大帶著喪屍群退去了，最後男主角拿著血清去找其他倖存的人類和政府。
第二個顯然是美好結局，一般商業片都喜歡用大團圓結局。
但是這裡面不同，男主角的妻子、孩子在撤離的時候已經死了，如果沒死的話，他很可能就不會一個人留在魔都，而是去找自己的老婆孩子了。
他沒有了牽掛，支援他在這座荒寂的城市活下去，除了人類的生存本能之外，是他作為一名軍人的使命！
為了保護血清，保護整個人類的希望，和喪屍同歸於盡了。