不是《囧媽》嗎，怎麼變閤家歡了？
“對，閤家歡。”
徐徵點點頭，繼續解釋道，“我們國家應該有自己的閤家歡的電影，相比於西方國家，咱們的家庭相處方式很不一樣，我想透過這部電影，講出每個家庭的喜怒哀樂、爭執拉扯，以及背後國人的表達方式、國人獨特的愛。”
李謙瞭然，“這樣啊，我還以為是那種適合全家人一起樂呵樂呵的喜劇片呢。”
見李謙都有些意外，徐徵也越發地有勁了，接著道。
“中年兒子和年邁的母親的一趟旅途，旅途中的生活細節包含了很多的潛臺詞，暴露出彼此之間相互的愛和愛背後的要求，以及要求帶來的尷尬。
這是所有的家庭裡面，可能都會碰到這樣一個情況，不過也不是單純的喜劇，最起碼不是那種閤家歡搞笑片，深厚的情感才是重大落點。”
那就沒錯了，就是《囧媽》。
“從《泰囧》的友情，《港囧》的愛情，到現在下一部的親情，儘管都是中年危機，不過這次主打兒子這個標籤。”
李謙沒有先給徐徵提什麼意見，而是提起了另一部喜劇電影。
“徵哥，之前沈藤那部《西紅柿首富》你看了嗎？”
突然說起這個，徐徵不知所以，點點頭道，“看了啊，拍的挺不錯的。”
李謙說道，“其實除了周星池和馬小剛，國內喜劇基本上分成了兩大派，一個是寧昊的黑色幽默，把搞笑當作外衣，實際去表達深層的人性，換句話講，作品看似是喜劇，本質上其實偏於悲劇。
另一個就是沈藤和麻花團隊的純粹喜劇派了，他們的創作風格，也表達深層的人性，但並不偏離搞笑的主旨，換句話講，看似是喜劇，本質上其實還是喜劇。
《夏洛特煩惱》、《西紅柿首富》這兩部電影，都是夢一般的劇情，現實中不可能發生的，夏洛是在做夢，王多魚最後裸捐迴歸正常生活，都是宛若一場夢，所以到最後，還是單純的喜劇，所有深層次的東西都是在前面搞笑的地方，不會給觀眾照成什麼心裡上的壓力。”
這分析了一遍市場上的兩種喜劇，更讓徐徵摸不著頭腦了，好好地聊他的電影，說別人幹嘛。
“李導覺得我應該走什麼風格？”徐徵忍不住問道。
“徵哥已經有了自己的風格，不用去走其他的風格了。”李謙笑道。
“我的風格？”徐徵一時間陷入了沉思，雖然他自認為拍的也不是單純的喜劇，有自己的野心，可是也沒有發現自己已經形成了自己的風格。
“沒錯！”
李謙點點頭，“你的風格總結起來就四個字，“寓莊於諧”，莊是指你的作品中所承載的豐富的社會生活內容，莊重的人生主題。
比如《泰囧》裡的徐朗的夫妻和家庭，高博的家庭，還有加上王寶他們三個的友情，《港囧》裡入贅女婿和女方家庭的矛盾關係，夫妻和初戀的關係，中年男人危機，包括你剛才說的我們國家典型的家庭關心，都屬於莊。
諧則是作品內容表現的外在形勢，詼諧幽默，滑稽可笑，不管多麼莊重的話題，講出來都搞笑，用幽默的方式表達一些社會、生活、情感上的問題。
單純的諧會讓作品流於平庸，變成一部搞笑片，而一味強調莊，作品就過於古板了，《泰囧》就是近乎完美地在二者中間找到了一個平衡點，把莊與諧相溶，可惜《港囧》沒有做到這一點。”
李謙從宏觀角度，也是旁觀角度給徐徵講了講。
至於具體的，怎麼把莊重的事情講的幽默搞笑，這方面一個專業的喜劇導演都懂，沒必要細說。
徐徵也是當局者迷，聽李謙這麼一說，立馬像是開啟了任督二脈，豁然開朗。
“我說難怪一直抓不住重點，拍《港囧》的時候我就發現有點不對勁了，整個片子特別虛，原來是這樣。”
“寓莊於諧...寓莊於諧，原來我已經有了方向，只是一直沒發現。”
徐徵一臉的興奮，原來自己早就已經代表了一個喜劇流派，用武俠裡的話，就是開宗立派的宗師級別任務，是喜劇大師了。
越想越興奮，向李謙道謝，約好過幾天吃飯之後，徐徵就忙不迭地告辭了。
“那李導我先會去再從新構思一下，就以寓莊於諧為主，之前是想的太片面了，全部推翻掉！”