“是的。”陳梓妍說，“但也不是所有人都能夠進入那幾個專案，他們籤的不少人，都是剛從學校畢業出來的新人，還需要不斷地跟組，來積累經驗。”
陳思琦點頭。
“我會盡量在跳起來劇場的專案裡給他們提供一些工作機會。”
陸嚴河其實並沒有去思考過，自己未來的工作重心是不是要轉移到海外去。
陳梓妍只是從陸嚴河接下來的幾個專案，看到了這樣的趨勢。
她現在都很少會專門去跟陸嚴河討論，接下來他的事業應該怎麼樣規劃。
這其實很不符合陳梓妍往常的作風。
但是現在陳梓妍卻覺得，對於陸嚴河的規劃，永遠是計劃趕不上變化。
他身上最大的變數就是他那層出不窮的劇本。每一個新劇本的出現，似乎都能夠帶著陸嚴河進入到一個之前都不敢想的階段。
比如《原始碼》《紅眼航班》《活埋》幾個劇本輪番冒出來以後，誰都沒有想到，它們成為了《毀滅日》陷入僵局之後的幾個破局點，還在這種情況下，讓陸嚴河陰差陽錯地抓住了機會，成為了《毀滅日》的製片人。
靈河成為《毀滅日》的投資方之一，正式進入了好萊塢電影的投資圈。雖然說，這其中有著很大的偶然因素。
這一次牛刀小試，最開始的目的，其實只是想要打贏陳品河阻擊戰。
但是，就像陳梓妍對陳思琦所說的那樣，陸嚴河在成功地把江軍推上了《毀滅日》男主角的位置以後，他內心深處確實萌生出了一個嶄新的想法：一方面，他在努力地推動華語影視劇出海，另一方面，他也應該發揮這個行業最大的宣傳利器，明星作用，比如，推動更多的中國演員被世界更多人認識，讓他們透過演員，去了解更多的中國影視劇。
他自己就是一個典型的例子。
現在陸嚴河主演的電影，在美國院線這邊的票房，基本上都能夠達到百萬美元的成績。
這是一個非常了不起的成就。對很多的外語片來說，想要突破五百萬美元的票房都極難。
很多人都只能看到那種取得石破天驚成績的黑馬之作，實際上，如果真的像很多導演一樣，有了自己忠實的影迷，他們的作品一樣是可以打破藩籬和限制的。
就像西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦，他的電影可能在任何單一市場，都無法取得特別高的票房成績，頂多數百萬美元，可是，這樣的導演，在各個國家都有自己的影迷，他們的電影上映，甚至不受檔期等各方面的束縛——因為受眾的目標很明確，最後去看他們作品的全球總票房，少則三四千萬美元，多則近億，甚至破億。
現在陸嚴河在世界各地的電影市場，頗有一點這種“作者型電影人”的性質。有一小部分影迷，認可他這個人。所以，導演也好，主演或者編劇也好，只要是他真正參與進去的電影專案，都會有一批影迷願意買電影票。
商業上的影響力，陸嚴河是靠《迷霧》《魷魚遊戲》《老友記》打出來的。
但真正的、核心的影迷，無論他拍什麼，做什麼，都有一批人願意支援並買單的影響力，陸嚴河是靠《三山》《暮春》《榮耀之路》《胭脂扣》這樣的電影，一點一點積累起來的。
江軍也好，江玉倩也好，他們兩個現在都站在一個非常高的起點。
可以說，有合適的專案推動他們進一步被全球觀眾認識的話，他們是完全可以進一步提高自己知名度，甚至是作為演員的號召力和影響力的。
但是，好萊塢專案裡有沒有亞裔角色，這真的需要運氣，也需要等。
所以，陸嚴河是覺得，與其總是等別人，不如自己主動創作一些專案。
就像《紅眼航班》這種專案。
它確實不是什麼經典大作，也無法拿獎，可能在票房上也沒有破億。
但是，這卻是一部真正由女主角扛票房的驚悚劇情電影，當時全美拿了五千多萬美元的票房，它沒有其他電影明星（基裡安·墨菲反而還是從這部電影才在好萊塢打出名頭來的，他甚至是因為這部電影才被諾蘭注意到的），瑞秋一個人扛票房，最後，屬於收益很不錯的一部片子，對瑞秋的事業幫助很大。
要知道，如果你在好萊塢真的有一部是由你單扛票房的片子，最後獲得了成功，你基本上就等著進一線名單了。因為在那之後，各大電影公司的邀約都會送過來，敲你的檔期。(本章完