陸嚴河說：“你願意來做兼職編輯，我們當然很歡迎，只是擔心這份工作未必如你想象得那麼好，還挺枯燥的。”
周木愷搖頭，說：“沒有關係，我是想要體驗一下，只是兼職，無論多枯燥，我都會堅持至少一年的。”
陸嚴河點頭，說：“那我跟他們說一下。”
周木愷：“多謝。”
陸嚴河問：“老周，你為什麼會選文學這個專業？它是你的第一志願嗎？”
“是的。”周木愷點頭，“因為喜歡，小時候成績很爛，只有語文成績不錯，如果不是語文成績還不錯，我早就放棄讀書這回事，那個時候讀了很多書，不管什麼書，只要是文字，就能讓我讀進去，不用管其他的科目，也不用因為學不會一些知識點發愁。”
“避風港嗎？”
“嗯。”周木愷點頭，“其實也不光是文學，歷史和哲學我也很喜歡，因為從小到大都習慣了讀書，高考之後，我就直接選擇了文學這個專業。”
“難怪老師無論提到什麼書，你都看過。”陸嚴河感慨。
周木愷說：“你為什麼會讀文學這個專業？”
陸嚴河呃了一聲，說：“我其實是調劑到文學來的，第一志願是歷史。”
“嗯？”周木愷詫異地看向陸嚴河。
“我跟你不一樣，在高三之前，我其實頂多看點比較通俗易懂的，經典文學也就只是看過世界名著那個系列。”陸嚴河解釋，“對於文學，尤其是古典文學、現當代文學這些，我很不瞭解，我當時高三的時候反而對歷史很感興趣。”
“那你現在讀這個專業不挺痛苦？”
“那也不會。”陸嚴河搖頭，“對我這種沒有讀過太多書的半桶水來說，讀什麼專業都註定了痛苦，有很多功課要補，但是因為我演戲，讀文學其實反而對我幫助很大，研究文字，分析人物，學習文學，其實就是在幫助我學習劇本、學習表演。”
就像之前演《三山》，他能夠這麼快地構建出那個算命先生的過往人生，就是來源於這大半年的學習。對整個世界文學史有一個大概的瞭解，對經典故事模型和結構有一個大概的瞭解，讓他能夠更容易地去找到一個標記點去塑造人物。而什麼樣的人物是高階的，也來自於每一堂課每一個老師授課的內容。
陸嚴河說：“我讀《悲慘世界》，講實話，壓根沒有讀出來那個開頭有什麼好的地方，乞丐王國，還有一個鬧哄哄的節慶日，很混亂，哪怕它是一個經典名著，後來我自己讀了幾篇論文，讀到一些關於這本的立意和文學史意義，大概明白了它為什麼擁有這樣的地位，可要說我自己多喜歡這部，真沒有。結果跟著譚老師上了四趟《悲慘世界》的分析課，他帶著我們非常細緻地去研讀一個段落，一句話，突然就能夠明白為什麼這個開頭寫得好，為什麼一句話要出現在那兒，一個描寫要用那樣的形容詞。要問我現在多喜歡《悲慘世界》也沒有，但總算是從內容上明白為什麼它是一本很經典的文學作品。”
周木愷驚異地看了陸嚴河一眼，說：“你會琢磨這些東西嗎？”
“嗯？”
“為什麼《悲慘世界》這樣的作品會成為經典。”周木愷說。
陸嚴河點頭，“我不會強求自己一定要去喜歡讀經典作品，但我還是希望能夠明白——至少從我的理性上明白，為什麼一個作品會被很多人喜歡，會成為經典，不然，我的審美永遠是侷限在我自己的感受上，無論是做《跳起來》，還是做演員，這都要求我要拓寬自己審美的邊界。”
以前陸嚴河幾乎沒有機會去跟別人聊起這方面。這一次在回寢室的路上，突然跟周木愷聊起來，還挺意外的。但必須要承認，能夠跟人聊起這方面的事情，其實還挺暢快的。
陸嚴河剛到寢室，陳碧舸的電話就打過來了。
“小陸，這兩個故事……是你以前就寫好的嗎？”也不知道是不是錯覺，陸嚴河感覺陳碧舸的聲音裡竟然帶著一點不知道算不算興奮的緊張。
陸嚴河說：“碧舸姐，你讀完了？以前有過相關的想法，具體的故事是昨天晚上見了你以後寫的。”
陳碧舸這下再也忍不住自己的驚詫了，說：“你真是個天才啊。”
對陳碧舸這個反應，陸嚴河還真是一點不意外，陳碧舸有著非常刁的眼光，而《大紅燈籠高高掛》和《胭脂扣》都是非常經典的電影，拋開電影票房不說，藝術價值都是經過時間的驗證的，陳碧舸會對這兩個劇本感到驚喜是板上釘釘的事情。
陸嚴河說：“碧舸姐，這兩個故事，你覺得你更想演哪個？”
“我更想演哪個？我哪個都想演，這兩個故事都得給我。”陳碧舸不由分說地說道，“這兩個故事改編出來的劇本，都交給我來演！”
陸嚴河沒想到陳碧舸竟然這麼誇張，“碧舸姐，你一年才演一部電影。”
“我也可以一年演兩部，這兩個故事……小陸，我跟你說實話，我讀完就覺得沒有人比我更適合了。”陳碧舸說，“你不就是照著我的形象寫的女主角嗎？我看得出來！”
陸嚴河說：“但是，碧舸姐，這兩個故事未必能夠賣出好票房啊，畢竟不是太商業的題材。”
“那票房也不會差，你寫的又不是那種故弄玄虛、不知頭尾的故事，你這兩個故事，高階。”陳碧舸最後用了高階兩個字來形容，“一個是最後被這高高掛的大紅燈籠吞噬，一個是發現自己苦等多年最終只是在等一個負心漢，你這兩個結尾，都太神了，我看到最後，雞皮疙瘩都起來了，有種十年前、二十年前才能讀得到的劇本的質感。”
陸嚴河不禁再次感慨陳碧舸的眼光之毒辣，竟然都能夠讀得出那種年代感。
的確，電影的風格是隨著時代的變遷而跟著在變化的。
不同時代的電影會有著不同的風格，包括劇本也是這樣，這是會被時代影響的審美。
他並沒有對這兩個故事做基於自己理解的修改，基本上就是原封不動地照搬，故而有著那種時代感。
現在電影很少講結構，《大紅燈籠高高掛》有著非常標準的結構，而《胭脂扣》則有著非常強烈的宿命感和諷刺意味，陳碧舸很難讀到這樣的劇本，因為沒有編劇會再寫這樣的劇本。她會興奮，也源於此。如果她能時不時收到一兩份這樣文學意味、藝術意味濃厚的劇本，她也不會這麼驚喜。