國內的電影行業與文學界一直過從甚密，許多經典電影作品也都是透過改編而來的。
在章光年的介紹下，林朝陽與謝晉寒暄了幾句。
因為下午還有座談會，兩人沒有多聊，謝晉只說了找個機會要拜訪一下。
下午的座談會，其實更像是一場見面會。
跟上午數百人的大場面不同，下午的座談會基本是以評委會和獲獎作家為主，座談會的話題主要是圍繞著評獎過程以及獲獎作品。
在談到把《牧馬人》作為今年評獎首篇作品時，幾位評委發表了意見。
“我個人是認為《喬廠長上任記》應該選為首篇，它比《牧馬人》有個顯著的好處是社會效果和干預生活的能力，有文學創作應該有的戰鬥力。
不過在群眾呼聲上，《牧馬人》確實要更高。”
《喬廠長上任記》自去年七月發表之後，受到了讀者群體和文學界的廣泛歡迎和熱烈討論。
更是創造了“改革文學”這一門類，影響力很大，在評委會有擁躉者絲毫不足為奇。
沙汀說道：“每篇作品都有自己的側重點，比如《內奸》，愛憎分明，因事說事，夾敘夾議，寫得略顯隨意。《喬廠長上任記》以改革為重點，視角宏大，藝術質量也是很好的。《牧馬人》的好處嘛，與《喬廠長》很像，但在《喬廠長》的每一項長處上又長了那麼一點，列為首篇也是理所應當的。”
當著眾多獲獎作家的面，許多評委覆盤當時評審的情況，絲毫不避諱個人的主觀看法，就事論事，讓在場的眾多作家聽的津津有味，哪怕是失落了名次的人也絲毫不覺得有不忿之感。
對於今天獲獎的許多年輕作家來說，能跟這些文壇前輩和泰斗近距離交流，本身就是一件很榮幸的事。
林朝陽的《牧馬人》是今年評獎讀者得票數和專家呼聲最高的作品，再加上他一人獨得兩個獎項的壯舉，自然也是大家關注和討論的焦點。
評委裡還有丁靈和馮穆兩位給他的作品寫過評論，大家對於林朝陽的評價都很高。
巴金還特意把林朝陽叫到身邊，笑呵呵的問道：“我是該叫你王慶來同志，還是該叫你許靈均同志？”
林朝陽笑了笑，“您不如叫我朝陽。”
“王慶來就是許靈均，今天這個授獎儀式沒有白參加。我回去告訴小琳，她一定會驚訝。”
巴金的笑容裡藏著幾分促狹，又對林朝陽說道：“早前我讀《秋菊打官司》，覺得寫的很好，很寫實。
之前小琳給我看你那部《父母愛情》，風格轉變還是比較大的，倒是與《牧馬人》《小鞋子》的風格很相近。不再寫農村有些可惜啊！”
巴金的話立刻讓林朝陽想到了之前李小琳給他寫的信，那是《父母愛情》寄給《收穫》之後的事。
當時李小琳來信說《父母愛情》被採用了，但提到了父親巴金對於這部的觀感，他認為林朝陽沒有繼續走那種反映農村生活的現實主義，有些遺憾。
這個年代寫農村生活的作家有很多，比如本屆評獎裡的高曉聲，但像《秋菊打官司》這樣的風格卻並不多見。
但這個年代寫農村社會的作家大多是延續五六十年代的文學傳統，脫胎於解放區，具有較強的政治元素。
很多在創作上大同小異，沒有什麼大的差別，就比如人物設定，都有苦幹而無私的農村基層幹部、有堅定走集體化道路的積極分子、有在兩條道路之間搖擺的落後分子和進行破壞的階級敵人。
雖然每個作家在情節上的處理各不相同，但在文學界看來多少是陷入了老套和模式化的創作中的。
而《秋菊打官司》這篇與一直以來國內的農村題材不同的是其辛辣的文字風格和強烈的反諷意味，打破了農村題材一直以來的壁壘和風格。
“《秋菊打官司》寫的其實不是農村，而是官場。”林朝陽笑著說道。
林朝陽只回答了一句，便讓巴金有醍醐灌頂之感，他略一思索便大笑著拍了拍手。
“你這個作者給我提了個醒！沒錯沒錯，這麼說更準確。”
巴金笑過之後又問道：“你這個風格獨樹一幟，我看完全可以繼續寫下去嘛！”
老前輩當面催更，林朝陽也不好意思拒絕，說道：“有機會一定會寫的。”
巴金點了點頭，又勉勵了他一番。
兩人正聊著的時候，丁靈問林朝陽，“小林要去文講所嗎？”
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