劇組一行人駕車來到了神奈川縣。
藤原圭和大野長治開著各自的車，帶著劇組人手和裝置駛出了東京。
今天的天氣很好，雖然有些陰，但是風吹在身上很舒服，整塊天空看不到太陽，但是卻有電影螢幕一般的亮色。
今天主要拍攝雨中曲的戲份，東京是高度現代化的都市，想要找到符合劇本場景的田間小路有些困難，所以一行人來到了離東京很近的神奈川縣。
神奈川和東京距離很近，但是這裡的房子租金便宜，所以很多在東京上班的年輕人為了省下錢就住在這裡。就好比燕郊和京城的關係。
【曰本除了東京以外都是鄉村】。在曰本一直有這麼一種說法，東京就叫做東京，東京以外的地方叫地方。
東京是充滿科技感和現代化的國際大都市，但是東京以外的城市，很多還都是一副鄉村景象。
比如距離東京不遠的靜岡與神奈川，就有不少田間地頭。
大野長治對東京及東京周邊，哪裡適合拍攝，哪裡有充滿故事感的場景都門清，在瞭解了劇本內容後，很快就確定了這個地方。
為了創造出雨景，他們事先租了一輛灑水車。出水管向天上噴水再落下來，調整好出水量後，開始正式拍攝。
而關於劇本中那段雨中舞蹈該跳什麼舞，怎麼跳，大野長治和藤原圭一直沒有定下來。全部交給左藤梅依進行臨場發揮的話，也不怎麼穩妥。萬一跳得不好怎麼辦？
就在此時，有馬桂香卻忽然打電話給了藤原圭，告訴藤原圭，東珍映畫的人聯絡她了，希望她能出演唐澤雪穗一角。
二人約了飯，吃飯的時候聊了一會兒關於《白夜行》電影版的事情，東珍映畫初步選擇的導演是一個挺有成績的商業片導演。
藤原圭看過那個導演的作品，雖然作品的確還算不錯，但是藤原圭卻有點不好的預感。因為這個導演之前似乎沒拍過懸疑題材，可能無法駕馭《白夜行》這個故事。
《白夜行》這個故事本身翻拍難度較大，那麼多版本的影視作品幾乎就沒有拍好的。因為《白夜行》的原著本身是雙線並行的模式，線和女主線相對獨立，而且在原文中幾乎沒有二者直接產生交集的片段。
之間的過去，只在老警察笹原的口中出現過。
但是幾乎所有的影視版本，都把雪穗和亮司二人的互動直接拍了出來，這或多或少破壞了原著的魅力。
還有一點，很多影視版本都似乎有洗白「雪穗」這個角色的傾向。作品裡著重表現雪穗曾經遭受的痛苦，並把亮司和雪穗二人的關係表現得純粹、悽美。
其實這也減弱了《白夜行》的魅力。東野圭吾在《白夜行》當中的留白其實非常多，人物性格也十分的複雜。
就以唐澤雪穗這個角色來說，難道她的惡真的就源於童年經歷嗎？倒也未必。
….
一個曾經被性侵害的人，在遇到麻煩後，第一時間想到的辦法，就是讓人***或者拍***給自己造成麻煩的女人。曾經遭受***的人，但是卻非常迷戀使用***去殘害其他人。
很難說，唐澤雪穗究竟是受到了創傷變成了惡人，還是她本來就是惡人，只是童年經歷催化了惡的果實，讓她迷戀起了加害者的身份。
除了之外，還有雪穗和亮司的關係。這二人究竟是互相依賴，還是雪穗對亮司單方面的控制，東野圭吾也沒有說清楚。
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不得不說，東野圭吾在創作《白夜行》這本書時表現出的功力之強，令人折服。
吃飯的時候，有馬桂香問起關於唐澤雪穗這個角色的事情，藤原圭將自己的想法告訴了她。
有馬桂香趕緊拿出本子記錄，不住地點頭：「原來如此……」
藤原圭看著她認真的樣子，笑道：「間齋那小子有你一半用心就好了。」
「對啊，要是我是個男孩子，【白鶴屋】就是我的了。」有馬桂香的語氣中聽上去還頗有怨念。