藤原圭寫的是文學劇本，沒有大友惠一的漫畫劇本那般一目瞭然，但是體裁和表達接近於，觀感和流暢度方面也不會差。
於是，藤原圭和大友惠一同時安靜地坐了下來，閱讀著對方的作品。過了許久，藤原圭看完了大友惠一的漫畫劇本，抬起頭卻發現大友惠一還在看，也不打擾他，而是繼續重新看起了一些細節。
第一遍看，是以讀者的身份進行閱讀；而第二遍，則要以影視公司的老闆身份進行考量了。
這個故事究竟適不適合投資。大友惠一算是一個相當全能的導演，他的大部分作品的編劇都是他自己，現如今也有不少作品了，編劇能力已經相當成熟圓融。
從他給自己的這份漫畫劇本就可見一斑……可是藤原圭再看一遍的時候，卻還是陷入了猶豫。
的確，這個故事非常完整，但是究竟是否賣座，藤原圭卻不敢肯定。當然，這是原創作品，不是文抄。
在沒有預知結果的情況下，沒有一定成功的專案。按理說，一件事有五分成功率，就可以放開手去做了。
做生意，本身就伴隨著一定的風險。大友惠一的這個漫畫是科幻題材，講的是很多年前，生活在森林裡猴子因為一場特大火災而不得不下了樹，有的猴子開始在地面上生存，而有的猴子為了逃避勐獸，而選擇了進入海洋。
最終，兩批猴子走入了不同的進化方向，而海底深處也孕育出了文明，講的就是一對少年少女去海底深處尋找失落文明的故事。
故事中還包含著對反戰和環抱的隱喻，是一部主題深厚的作品。但是藤原圭不得不思考的是，科幻在曰本會有市場嗎？
不能說沒有，在平行世界中，《哥斯拉》和《曰本沉沒》都是賣座作品，但這樣的作品實在不多。
而且這兩部並不是純粹的科幻作品，一部是特攝，另一部則是災難片。
曰本實際上不缺乏科幻的土壤，很多動漫作品中都有科幻主題，例如機甲、賽博朋克、末世冒險等型別都在日漫中發揚光大。
但這些大部分都是套著科幻的皮，實際上動作冒險故事。而且動漫電影和動漫番劇也有區別，事實上，科幻電影在國內賣座的例子並不多。
藤原圭還在思考著要不要採納這個劇本，只聽見耳邊傳來劇本放在桌子上的聲音，抬頭一看，大友惠一也看完了，把劇本放在桌子上開始喝茶。
兩人交換了一下眼神，似乎都在問對方同一個問題：這個指令碼咋樣？藤原圭
“咳”了一聲，說道：“我先說吧。大友監督，你的這個指令碼故事還是有新意的。但是這個故事，寓教含義過於濃厚了，是否要進行一番修改？”大友惠一推了推眼鏡說道：“拍攝成片後，肯定是與現在的指令碼不同的，但是就算進行修改，也不會改動太大，還會保留指令碼核心。藤原老師，你並不看好這個故事嗎？”雖然大友惠一表面澹定，但是內心還是緊張的，他知道藤原圭作為創作者是有著前無古人的【百戰百勝】的成就的。
這意味他對市場有著超乎常人想象的掌控力與觀察力，如果他並不看好這個指令碼，那麼大友惠一自己的信心也會大受影響。
“談不上不看好，只是畢竟曾經並沒有接觸過動畫，第一參與動畫專案也難免過度謹慎了，您別見怪。”藤原圭笑著說道。
聽到這話，大友惠一點了點頭。心道：說得有理。雖然藤原老師在放送界和文學界都是威名赫赫的，但畢竟算是動畫界的新人，與自己相比還是外行啊……
“話說回來，大友監督，你覺得《你的名字》這個指令碼如何？”藤原圭這時忽然轉移話題，從大友惠一的指令碼說到了自己的劇本上。
“呃，這個嗎？非常有意思，也非常有想象力的本子。”大友惠一看了一眼桌子上的文學劇本說道，
“藤原老師，看這個劇本的體量不大，應該不是電視劇劇本，難道是您要新拍的電影嗎？”