“貓鼠遊戲”。著重於偵探與犯罪者之間的交鋒，而這本極好地刻畫了達摩石神這一天才罪犯。
這本書的原版屬於《神探加利略》系列，而在原來的故事中，犯罪者幾乎已經獲得了勝利，若不是最後他喜歡併為之殺人的女人受不了良心的譴責，主動投桉，幾乎就能宣告遊戲的勝利了。
這本書也直接將《神探加利略》整個系列抬高了一個層級，成為了推理史上難得的佳作。
就寫這部吧。藤原圭心道。……
“第一輪稽核透過了。”過了一段時間，大野長治打電話給藤原圭說道，
“影片獲得了參展資格。”
“太好了，影展具體時間是什麼時候？”藤原圭問道。
“下個月一號。”大野長治答道，
“電影節持續十天，一共有六十部影片迴圈播放，因為我們的電影時常較短，所以播放場次較多。”
“很好，到時候我和你一起去。”藤原圭道，
“到時候穿帥一點。”
“嗯。”大野長治似乎現在就開始緊張了，也沒有像往常一樣和藤原圭插科打諢幾句，直接說道：“那我先掛了。”時間過得很快，很快，就到了電影節舉辦的日子。
peer電影節，以
“發現和育成電影人才”為目標，始於1975年，至今已有20年的歷史。
peer電影節始於民間，在時間上甚至早於帶有官方色彩的東京國際電影節。
這個電影節的出現頗有時代色彩，50年代的時候，曰本電影迎來了黃金時代，卻在1958年觸頂，進入了冰河期。
隨著電視機進入千家萬戶，各大電影製片廠也遭遇了傾覆之難。各大製片廠開始縮減製片投入，並將資本投入到其它產業上去。
雖然各大製片廠在行業沒落之時，做出了自己的掙扎。比如說拍攝小成本型別片，然而卻沒能阻擋製片廠模式的系統性瓦解。
在製片廠模式土崩瓦解之前，各大製片廠的僱員過的是穩定如公務員般的生活。
銳減的製片業務使得一些導演被迫離開。後製片廠時代的很多年輕人，依然立志於電影的，似乎就只有一條路，那就是獨立映畫，不依賴製片廠，自己去拍。
當時戰後的曰本，物質生活快速飛躍，曰本年輕人們急需精神滋養，大學校園裡充斥著各種電影研究會和社團，遍地開花的洋畫座影院和電視節目裡的洋畫秀，也讓他們觸及到了來自荷里活的電影藝術，這一切都刺激著當時的年輕人們。
於是業餘拍攝開始火熱起來，自主映畫也成了很多導演最初的尹甸園。
peer電影節源於一份叫做peer的電影雜誌，是由中央大學的幾名學生創辦的，本來只是為了通報各大影院的放映時刻表，但隨著讀者和合作影院的增多，線下電影節也應運而生。
很多搞獨立映畫的業餘電影人似乎找到了表現自己才能的地方，於是紛紛將自己的作品進行投稿，許多知名導演的第一部作品就是在這個電影節上橫空出世的。