而藤原圭的這部《無家可歸的小孩》不僅打敗了日高淳明的《雙子神探》，也擊敗了當初他創下歷史成績的那部劇。
所以說這次的日高淳明輸得不虧，換做他鼎盛時期對上現在的藤原圭都未必能贏啊。
由於這部劇取得的驚異收視，以及造成的社會影響，在電視劇完結之後的第二天，各大報刊的文娛版面就開始爭相報道起來。
首先是老東家《產經日報》，三分之二的文娛版面都給了它。至於其它時段的劇，不好意思，你們在剩下的三分之一擠一擠吧。
報道中先提到這部電視劇創下的驚異收視率：39%。自進入90年代以來，福山臺就沒有出現過單集播放超過35%的劇集。
這是非常了不起的成績，值得大肆宣揚一番。《無家可歸的小孩》依靠最後一集，直接進入歷史級別。
而排在它前面的五部劇中，有三部都拍攝於80年代，有兩部還是80年代早期。
91年後，各大商業臺的電視節目成井噴之勢，觀眾基礎沒增加多少，電視節目卻多了兩三倍不止。
到了05年後，網際網路普及，電視業更加雪上加霜，所以越往後，高排名的含金量就越高。
除了成績以外，這部劇最了不起的地方就是造成了社會衝擊。【同情我！
就給我錢！】直接獲得了今年的新語\/流行語大獎，成為了眾多年輕人的口頭禪。
這部劇的熱播，也讓很多民眾關注起了兒童福利事業，有很多福利院的工作人員表示，自這部電視劇開播後，福利院的義務志願者多了許多，兒童尤其是女孩兒的收養率也高了不少。
就在這部電視劇完結前幾天，一家財團還給曰本的幾家兒童福利院進行了捐款，並打出旗號：給所有無家可歸的小孩一個溫暖的家。
就在這部電視劇完結後的第三天，著名作家神谷桃香也在雜誌上發表了文章。
文章看似是《無家可歸的小孩》這部劇的影視評論，但是大篇幅也在描寫自己童年時度過的那段
“無家可歸”的時光。神谷桃香是很有名的專欄作家，文章發表後也引起了轟動。
想不到這位大作家也有如此辛酸的童年。神谷桃香在文末，還盛讚了這部劇的編劇藤原圭，認為他是一個非常出色的觀察者，他能看出社會的裂隙和人心的弱點，所以才能創作出如此優秀的劇集。
並期待他以後能呈現出更多更好的作品。藤原圭之前找攝影師給井上森又拍攝的寫真照片，也頻頻出現在各種媒體上，井上森又頓時成為炙手可熱的新星，一時片約不斷。
經紀人還算靠譜，沒有趁此機會，拼命地給井上接戲，消耗她的靈氣，而是讓她暫時沉澱一陣，等過段時間，社會輿情不那麼浮躁了，再接拍新戲。
而福山臺的高層領導的意思是，希望藤原圭趕緊寫《無家可歸的小孩》第二部，因為第一部留了故事懸念，沒有結尾，拍攝第二部理所當然。
但是第二部越早拍攝越好，越往後拖變故越大。比如說還有一年多，藤原圭就要解約了；再比如說井上森又……一部戲下來，怎麼長這麼高了？
個頭再竄竄那就是不是無家可歸的小孩了！變成離家出走的少女了！