板垣和彥一開始還抱有疑慮，但是越看越沉浸，當看到主角開司找到賭局的漏洞時，不由得感到振奮，恰在此時，後面沒有了。
板垣和彥抬頭看了藤原圭一眼，藤原圭聳聳肩膀，說道：「後面的還沒寫，不確定是否能過稿，所以沒有寫太多。」
「你還擔心這個……」板垣和彥無語了，整個春秋社，誰擔心過稿問題，他都不用擔心，哪怕在稿紙上踩個鞋印，社長都願意用最高檔次的稿料費來收。
「我回去整理一下你的稿子，另外，我給你爭取了一個新的版稅比例。」板垣和彥語氣中頗有些得意，在桌子上劃了一個數字。
「16.5？」藤原圭挑了挑眉，藤原圭的確想著要提高自己的版稅來著，但是也只是打算在14%的原基礎上加上半個百分點，這就可以了。沒想到板垣和彥直接一口氣加了這麼多。
16.5%的版稅，已經屬於名家級了，在藤原圭的印象中，在世的作家中享有這個比例的，只有兩個人，一個是著名文學作家櫻田部我，還有一個推理協會的會長服部淳山。
兩位都是巨擘，藤原圭的資歷不如他們，卻能獲得和二人一個級別的版稅分成，從某種程度上來看，在出版業從業人員心目中，藤原圭和他們已經是一個級別的名家了。
「對，而且我可以給你承諾，如果這《告白》和《賭博默示錄》依然能達到之前作品的銷售成績，我會盡我所能，在這個基礎上再加……半個點的比例。」
板垣和彥咬咬牙說道。
他現在雖然做了副部長，但是在旗下作者的版稅分成方面，也不是能完全做主的，尤其是藤原圭這個級別的作者。
他現在的版稅動輒上億，每在他的版稅合同上增加一個百分點，出版社就要多拿出上千萬來。出版社從上到下都有些肉疼，但是如果要是不增加版稅，其它的出版社又虎視眈眈地盯著藤原圭，想方設法地挖人。
據說現在有的出版社甚至已經拿出股份作為簽約條件了，板垣和彥也旁敲側擊地問過藤原圭這事是否屬實，藤原圭沒有正面回答，但是看態度，板垣和彥覺得此事八九不離十。
哪怕他和藤原圭的關係再好，都不可能在不增加報酬的情況下，一直留住藤原圭。藤原圭又不是那種礙於情面，寧願犧牲利益的天真大男孩，他在放送圈混跡了兩年，比誰都精明能算。
「那就拜託你了。」藤原圭說道，「我覺得不出意外的話，這兩部書的銷量也不會低。」
藤原圭的語氣依然雲澹風輕，卻充滿自信。板垣和彥放下心來，將書稿放進公文包，站起身來：「那好，我先走了。」
藤原圭送別了板垣和彥，便去了剪輯室參與剪輯工作。
電影創作主要分為兩個階段：拍攝與剪輯。其實在電影工業下，尤其是商業電影，真正能決定最終放送版本的其實是製片人而不是導演。有些情況下，導演甚至是沒有進剪輯室的資格的，在好來塢這種情況更是比比皆是。
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因為好來塢的電影劇組是製片人中心制，製片人決定一切，導演和演員都是製片人這位pyer挑選ards。導演與製片人製作理念發生衝突從而產生矛盾的情況也很常見，而大部分情況都是製片人佔上風，在剪輯階段，將導演「客氣」地請出剪輯室。
就連電影之王卡梅隆都被請出去過，所以後來老爺子氣得自己做自己電影的製片。
不過藤原圭卻屬於佔有優勢地位的導演，所以無論是在片場還是剪輯室都是他最大。畢竟連製片人都是他親自找來的，而不是松日映畫指派的，這也是當初他堅持要讓自己人當這個製片人的原因。
藤原圭必須要保證那把大剪刀握在自己手裡
，要知道剪輯也是電影製作決定性的一環，甚至是直接產生原片的一環，藤原圭在剪輯室操的心不比拍攝現場要少。