「是……也不算是……」白石莫奈吸了口氣道：「其實準確的說，我現在一部作品都沒有。我之前寫過很多，但都沒能拍攝成劇，不能拍攝的劇本就只是廢紙而已。」
說這話時，白石莫奈的臉上流露出些
許難過的神情。
「哦？你把劇本交給製作人看過嗎？」藤原圭問道。
白石莫奈有些不好意思地說：「沒好意思直接交給製作人，但是有用化名向福山臺投稿……但是都石沉大海了。」
「那你這部劇本呢？也打算投稿嗎？」
「藤原老師手上這本，我是用來參加青年編劇大賽。」白石莫奈認真地說道。
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在曰本，新人編劇要想出頭，有自己的編劇作品，主要有三條途徑。一個就是在電視臺工作，從編劇助理做起，一步步沿著職業階梯晉升。漸漸接觸劇本創作核心流程，從編劇助理到臺詞編劇，再到分集編劇。和一個普通的電視臺職工的升遷之路是一樣的，就算是編劇這種創造性工作，很多時候也難逃人際關係和年功序列的桎梏。
而很多搞藝術創作的人思維跳脫，又最討厭這種職場約束，外加不喜歡圈層文化，所以往往會選擇另外兩條途徑。
參加新人編劇大賽和直接向製作公司及電視臺投稿。
其中新人編劇大賽中影響力最大的就是曰本青年編劇大賽了，在編劇圈的影響力不弱於亂步賞在作家圈的影響力，獲得這個獎項的新人編劇往往都能直接出道，製作屬於自己的編劇作品。
向電視臺和製作公司投稿也是一種方法，有不少編劇也是透過這種方式出道的，不過希望更加渺茫。編劇創作一部劇花費的是心血和時間，但是製作方則要投入真金白銀，一部劇的製作成本上億円，除非是特別有魄力的製作人，要不然真的不敢直接採用一個新人的作品。
「青年編劇大賽……我記得已經過了收稿期限了吧？」藤原圭說道。
而這個大賽不久前也邀請過他當評委，但是因為實在是太忙，所以拒絕了。
「對，不過我已經投稿了……藤原老師手裡的這本是副本。」白石莫奈嘆了口氣，「其實去年，前年我也都投稿過了，但是都落選了。今年也只是試著投一下，但是心裡也是沒譜的。」
「白石，你去年、前年投稿作品也是趨勢劇嗎？」藤原圭問道。
白石莫奈點點頭：「對，因為對趨勢劇比較感興趣，所以……」
藤原圭嘆了口氣，說道：「白石，我得告訴你一件事。我也受邀當過一些編劇大賽的評委，所以對編劇大賽的評獎規則還是有一些瞭解的。往往影響力越大的編劇大賽，最先被淘汰的，都是趨勢劇的劇本……大賽更看好立意情感深刻的劇，像這種純粹的趨勢劇，往往不受評委和主辦方的歡迎。」
白石莫奈一怔，隨及，眼睛裡的光肉眼可見地逐漸消失…….
司馬圭太