斯登堡在這部電影裡面，對於約翰迪林傑的刻畫，不管是在神態上還是從內心世界上，都入木三分，連我看了之後都大為滿意。
斯登堡不僅僅表現出了約翰迪林傑廣為人知的一面，更表現出了迪林傑更為豐富的內心世界。這個男人，在民眾的心目中是一個真正的漢子，是一個英雄，礫石一樣的英雄，而在《全民公敵》裡面，約翰迪林傑是立**的，是鮮活的，他在第一次搶銀行的時候，也會心驚膽戰，他有著悲苦的童年，卻對正義和****有著深刻的理解。他是個搶劫犯，文化程度不高，但是對於生活對於生命的認識卻可以讓任何哲學家都感到羞愧。他細膩，可以風度翩翩的挑著華爾茲，他脆弱，一個人在空空蕩蕩的房間裡面對著牆壁喃喃自語，他純粹，可以在搶完銀行之後和孩子們做遊戲，他悲情，在最後被****擊斃的時候轟然倒地死不瞑目。
可以說，銀幕上的約翰迪林傑，不僅僅是斯登堡所有電影中塑造的最為成功的一個角**，也是好萊塢電影史上性格最豐滿人物形象最有血有肉的一個角**。面對這這樣的一個角**，不管是資深的電影人還是一般的觀眾，沒有一個不被征服的。
《全民公敵》受到的讚譽，甚至超過了之前劉別謙、卓別林等人的電影，形成了年中電影檔期的高峰。
而如果說以上的這些電影，或是在藝術上取得了成功，或是在票房上取得了成功，或是二兼而有之，那麼年中電影檔期湧現出來的最後一部電影，那就徹徹底底在精神上刺激了所有人！
維斯康蒂導演的《午夜兇鈴》，映的當晚，讓一個國家的民眾墜入了恐怖的深淵之中！
“昨晚，所有看過《午夜兇鈴》的人都在恐懼、戰慄中度過了他們的時光，光在紐約市，因為恐懼過度而被送去醫院的人使得紐約市全市的醫院都幾乎癱瘓。如果這個時候，你如果可以向上帝一樣在高空注視這個國家的話，你會聽到一個國家的民眾齊聲出的驚恐的叫聲！”
“有人說，美國恐怖電影自此將進入一個嶄新的時代，有人說，《午夜兇鈴》將會成為恐怖電影當中的最高峰，有人說這部電影放映之後，會有很多電話公司破產，也有人說，很多人會連續做幾個月的噩夢而且絕對不願意一個人在深夜看電視。而我要說的是，我看到了世界電影史上迄今為止最為恐怖的一部電影！”
“當初夢工廠之所以要拍攝這部電影，是因為希區柯克先生指責夢工廠根本就拍不出來恐怖電影。這部電影是夢工廠的賭氣之作。維斯康蒂導演，柯里昂先生親自撰寫劇本，與此同時，羅納德里根和英格麗曼這兩個夢工廠的新生巨星挑起了大梁。這部電影在情緒的掌控上面，在對人物內心的挖掘上面，尤其是透過周圍的環境來反映人物的精神世紀的高超手法，讓人驚歎。可以說，在好萊塢，除了夢工廠，除了柯里昂先生，沒有人會拍出這樣的一部電影，更沒有人會寫出這樣的一個劇本！”
“我不知道希區柯克先生在看完這部電影之後會如何評價這部電影，我要說的是，這樣的一部電影，希區柯克拍攝不出來，他永遠拍不出來如此讓人驚叫的電影！”
《午夜兇鈴》映的第二天，《洛杉磯時報》的頭版頭條就刊登了格蘭特親自撰寫的一篇評論，在文章裡面，格蘭特對於《午夜兇鈴》推崇備至，大加讚賞。
“這樣的一部電影，已經無法用語言來評價了。我只知道，當我在看這部電影的時候，屢次驚叫著拉住旁邊的一個人，而我的身邊，幾乎所有人都臉**蒼白地不敢盯著銀幕！好萊塢幾十年的歷史中，還從來沒有出現過如此恐怖的電影！”
“安德烈柯里昂又成為了恐怖大師，我從來沒有想過恐怖電影可以這麼拍攝，從來沒有想過那些在我們身邊習以為常的東西，竟然能夠拍出如此恐怖的效果來！我想以後深夜電話想的時候，我絕對會嚇得臉色蒼白，如果夜
看著電視，電視突然雪花一**的時候，我絕對會**滾7|夜兇鈴》成就了好萊塢恐怖**的高峰，開創了一個**流！”
亞當伯恩斯坦在接受記採訪的時候，聲稱這部電影他連續看了一次看都直冒冷汗，大後來嗓子都叫啞了。
《午夜兇鈴》在這批電影當眾絕對算得上是一個異數。其他的電影，不管採取什麼樣的形式，不管講述的是什麼故事，也不管具**的拍攝方式是什麼，基本上都是藝術**，在藝術**上都普遍高於好萊塢電影的平均藝術水平。
這也是人們為之轟動的根本原因。
但是就在人們津津有味地談論這些電影的藝術**的時候，《午夜兇鈴》的出現讓先前的那些電影給民眾積累下來的印象蕩然全無。
從這部電影剛開始拍攝的時候，不管是夢工廠電影公司在宣傳的時候，還是斯登堡等劇組的主創人員接受記採訪的時候，都直接宣稱《午夜兇鈴》完全是一部商業電影，裡面可能會有一些藝術的展現，但是絕對不是電影的總**。這部電影的目的就是為了嘗試恐怖電影，或說得直白一點，它從一開始就是一部型別**，因此具備型別**的所有**質。
在好萊塢，提起型別**，觀眾和電影人的心裡面都還是有些印象的。不把藝術**放在位，要的目的是為了賺錢，情節緊張，架構花哨，噱頭十足，反正就是怎麼吸引觀眾怎麼來。
如果說其他電影公司其他電影人拍攝型別**觀眾相信的話，那麼安德烈柯里昂編劇的一部電影竟然是實實在在的型別**，這就讓他們很是期待了，而且他們多數人都不這麼認為。
電影出來之後，雖然很多電影人在評價這部電影的時候都挖掘了其中的藝術思考，比如什麼人**的醜惡啦什麼人**在社會擠壓之下的變形了等等，但是絕大多數的人都現這部電影還真是一部不折不扣的型別**，而且是極其成功的型別**！
這一點，是之前所有人都沒有想到的。他們沒有想到安德烈柯里昂編劇的電影，竟然真的會是一部徹頭徹尾的型別**，而且開創了恐怖**的新時代，達到了恐怖**的巔峰。
但是結果就是這樣。
在好萊塢年中電影檔期這麼多電影中算得上是一個異數的《午夜兇鈴》，能夠大放異彩，這本身就說明了這部電影的成功。
而我更期待希區柯克會如何評價它。
《午夜兇鈴》當初之所以誕生，就是因為希區柯克對於夢工廠拍不出恐怖**的指責。也是因為這個原因，導致了夢工廠在一怒之下投拍了這部電影。
其實《午夜兇鈴》之所以這麼轟動，除了這部電影在恐怖方面真的不錯之外，還要得益於好萊塢當前在恐怖**方面的水平。
好萊塢建立了這麼多年，其他的各種型別的電影都展得相當的不錯，大部分的型別**已經牢牢佔據了世界電影的頭把**椅。但是恐怖**卻十分的不達，美國電影人不知道因為什麼，在這種型別電影上面根本就沒有取得多大的成績，而在這方面誕生的大師也就寥寥無幾了。
這方面，好萊塢根本無法和歐洲相比，在歐洲，恐怖電影有著悠久的歷史，這種型別幾乎從電影誕生的時候開始，就已經出現在銀幕上了，展到了30年代，歐洲恐怖電影不管是在種類上還是在整**的水平上面，都遠遠超過了好萊塢的恐怖**。
之所以出現這樣的原因，絕大多數的電影人歸結於文化。美國雖然在經濟上很強盛，但是這是一個沒有多少文化底蘊的國家。和歐洲相比，美國的那些所謂的文化傳統，簡直就少得可憐，他們所謂的文化，也就是那一批學組成的這個學派那個學派，更搞笑的是，往往連這些學本身都不是美國人。
而歐洲不一樣，歐洲各個國家都有獨具特**的文化傳統，更重要的是，這是一個開放的****，每個國家的文化都會最終**織在一起。而對於恐怖**來說，歐洲這塊土地簡直就是得天獨厚，不管是德國的哥特文化還是北歐的那些古老傳說，都給這種型別電影**上了騰飛的翅膀。