同樣，故事主體或對人物內心的探索受導演觀點的影響也是電影的特色。
電視劇是一種以對話為導向的媒介。
創作中，編劇為王。
我們經常說判斷一部電視劇好不好看，看看它的編劇是誰就知道了！
編劇在創作人的指導下構架整部劇集。編劇個人，靠創作奪人耳目的角色對話產生戲劇張力，電視劇的對話是向觀眾表達情節、主題和角色的最重要的手段。
而在電影中，影像傳達的資訊和對話一樣多，甚至更多。
電視劇中可以有片刻沉默，但長時間的沉默是絕對不行的。
在電影中，我們可以花長時間，甚至一刀不剪的長鏡頭去表現角色的內心感受。
用攝像機去認識一個角色，這就是我們所說的“電影語言”。
用視覺途徑，而不是語言途徑來接收資訊，並帶入角色的體驗，是電影區別於電視的最重要的一點。
尤其是情景喜劇。
幾乎全都是語言包袱。
很多人說編劇是情景喜劇最主要的基礎，是，這句話沒錯，但是，導演同樣重要！
《炊事班的故事》、《武林外傳》
《龍門鏢局》。
我站尚敬！
……
白小飛導演工作室。
“小飛哥，這是你在這兩天的行程…”
平平拿著一張紙，上面記載了小白近三天的一堆日程…
“我看看！”
平平現在基本負責小白的經紀工作，所有的代言、活動都由她一手安排。
“導演協會年度表彰大會…這個得去，拜碼頭；米蘭時裝…大姐，米蘭時裝跟我有啥關係？我又不是模特！”
沒等平平開口，小白接著問：“還有這個聖堡倫迎春晚會，賓士晚宴…我又沒接賓士的代言，不去！”
“可是…他們好像對我們挺感興趣，多接觸一下，沒住能成…”
“沒有必要，咱不缺這點商業代言費…”
陳寶蓮走了過來，遞給平平一杯咖啡：“小白走的是高階路線，自有品牌求我們，我們不能主動…”
“可是，大部分有分量的品牌都找了小鮮肉，我怕…”