而京劇化妝的貼片子也是為了服務於戲中人物的性格特徵。
一般歪桃片子適用於潑辣旦角，如《巴落河》的九奶奶就是貼歪桃，以表示她的豪爽、放浪的性格。
歪桃片子由三個小彎和兩個大柳組成，在腦門左邊貼三個，右邊用一個小片子彎成歪桃型，然後播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆，也大都貼歪桃片子。
片子為黑色，粉面為白色，兩者之間互相搭配就構成了強烈的反差，從而產生了一種獨特的藝術效果，加上它流雲一樣彎彎的形式，構成了與臉部工整對比美的效果。
這也是京劇藝術區別於其他藝術形式的一種內在韻律。
京劇作為一門傳承了近千年的藝術，在扮相上早已形成了極為獨特和講究的規則。
特別是生旦淨醜中，最為博大精深的旦行，更是如此。
絕大多數傳統戲的內容，大都是表現帝王將相、才子佳人和市井庶民的生活。依據歷史和服裝頭飾的演變，逐漸產生了京劇旦角扮相的程式。
青衣在京劇中大都是正旦，扮相上講究端莊大方，眉眼的勾畫要清秀，以鴨蛋形為一般標準。整體效果要雍容華貴，基本以戴點翠和銀丁頭面為主，同時又根據戲中人物和故事情節的變化，決定了頭飾的變化。
比如說戴紅絨花、鳳頭桃為表示結婚和喜慶，左戴茨菇葉為守寡、喪夫，右邊留甩髮就表示流浪、發配、瘋癲的精神狀態。
青衣戲在大頭的梳理上也非常又講究，大頭梳的高、低、薄、厚、長、短的參照系數要結合角兒的頭型、身量比例來意會，梳出的頭不撅不翹，和演員的頭相符貼，要有整體的感覺。
大簪別的位置更要準確，梳理後的鑑賞標準要象角兒自己的頭髮做的一樣，要是讓戲迷一眼就看出是假的，那就鬧笑話了。
戴頭面更加講究，根據戲中人物的年齡、身份，整齣戲是悲是喜劇，都有對應的頭面。
比如說悲劇人物，就算有的戲可以戴點翠頭面，但也絕不是滿天飛翠。
花旦多扮演天真活潑的少女或大家閨秀，所以她們的頭面顏色要鮮豔奪目、光彩照人，她們大都梳抓髻大頭，帶辮子，頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻還要打網子花，表示出她們未出閣的少女身份。
花旦的頭面多以雙光水鑽為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子的點綴，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個耳挖子，形成一個“半邊翹”，即半頭草花，半頭頭面，也能產生一種非工整的協調之美。
武旦和刀馬旦則是不同，她們在戲中多扮演行俠仗義的英雄，表現形式也大多以武打為主，所以在裝飾和戴頭面上以少而輕為基本原則，要不然在臺上打著打著頭面變成暗器飛向臺下的戲迷，那就鬧出天大的笑話了。
武旦和刀馬旦的正面人物要插面牌和繡球，反面人物要插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打綵球戴額子。
綵球要扎得花瓣均勻，綢子不歪不斜，三個球的尺寸相對應。還有的武戲要根據人物身份在頭上捻犄子，方法是左右手各一根，在頭上反覆相系，留出兩個犄角，以顯示戲中人物的幹練素樸的性格和身份。
彩旦在戲中多扮演詼諧、逗哏、幽默的角色，當然正反面人物都有，正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，反面人物梳蘇州撅，帶紅辣椒。
所以對於那些資深的戲迷來說，戲一開鑼角兒們一登場，就算不開口他們也能從扮相上一眼看出各自扮演的是什麼角色，甚至能大體猜出整齣戲的基調、風格乃至故事走向。
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