自從1991的《虎克船長》之後，這還是茱莉亞·羅伯茨和小吉伯特的首次合作，已經過去15年。
這十五年裡，小吉伯特迅速的從一個初出茅廬的年輕人成長為世界級，甚至跨世紀的超級大導演。
而茱莉亞·羅伯茨慢慢的也從好萊塢第一女星的位置上滑落，不得不讓人感嘆歲月變遷的無情。
這次茱莉亞·羅伯茨在《邊緣行者》的客串演出，算是相當的驚喜。
因為在事前，觀眾是不知道茱莉亞·羅伯茨的客串的。劇組也沒提這件事，茱莉亞·羅伯茨也沒有透露口風。
在第一集當中，《邊緣行者》著重展現了夜之城這個反烏托邦的世界，同時根據電梯裡的電視新聞，路人的臺詞，向觀眾解釋義體的作用。
強尼就看得很心潮澎湃，他興奮的對好友保羅道：“夥計，如果我有強大的義體，就可以去搶銀行，再也不用去上班了。”
“可是強尼，”保羅提醒道：“義體雖然能夠強化人體機能，但也會倒是賽博精神病。沒看大衛看的超夢嗎？精神病患者會成為可怕的殺人狂。”
強尼不以為意：“那多好啊，可怕的賽博殺人狂，一個很酷的外號。”
保羅無語的搖搖頭，但他自己也很好奇，如果現實裡也能像劇集裡一樣植入義體，那會是什麼樣的場面？
不用他想象，因為這部劇集會告訴他，這是一個怎樣的世界。
比起義體，作為網路業餘影評人的彼得更感興趣的是超夢。從劇集裡的表現來看，超夢能夠讓人身臨其境的感受某一時刻發生的一切。
雖然如今電影院在發展，但北美的院線市場早就趨近於飽和。海外市場經過這麼多年的開發，能增長的點也少得可憐。
甚至有電影學者曾預言，未來總有一天電影會成為過去式，尋找電影新的方式是電影公司和科技界需要考慮的問題。
業界普遍認為，下一個發展的方向就是虛擬現實技術，就和劇集裡的超夢很像。不過超夢好像更加高階一點，似乎也更刺激一點。
夜之城是怎樣一個資料呢，劇集透過兩場戲的對比給觀眾展現出來。
劇情繼續發展，原來大衛觀看的超夢影片正好是昨天一個賽博精神病現場發作殺人的畫面。
這個賽博精神並是一個上尉軍官，他背部的軍用植入晶片下落不明。大衛看到新聞裡的畫面，發現媽媽作為急救人員也登上了新聞畫面。
“你該去上學了，大衛，我的學費可不是白付的。”媽媽打發走了大衛，然後給一個叫曼恩的僱傭兵打去了電話。
原來，昨天那個賽博瘋子的軍用晶片就在媽媽手裡。媽媽為了能讓大衛用上正版的學習軟體，過上好的生活，所以冒險偷了這枚晶片。
不像現在，母子兩人只能蝸居在狹小的公寓，連洗衣機都用不起。因為洗衣機是公司的，需要給錢才能用。
之後劇集用大衛的視角來展現了母子兩人生活的地方，公寓走廊裡躺滿了無家可歸的流浪者，街邊隨處可見精神錯亂的毒蟲。
這堪稱群魔亂舞的場面透過小吉伯特的鏡頭語言，不用主角的臺詞說明，就已然展現了這是個什麼樣的世界。
那些的在平民窟長大，正在看這部劇集的人肯定深有感觸。因為這不是小吉伯特的想象，而是北美平民窟裡真實的寫照。
和太平洋對岸的公知把這裡想象成都是天堂不同，這裡確實天堂，但這裡同時也是地獄。
所以說《邊緣行者》與其說是對未來世界的想象，不如說對是現實世界對映。
高超的講故事手段有很多種，《邊緣行者》則透過鏡頭語言來給觀眾講了這個故事。