就這樣，一場原本波及整個世界的災難就這麼悄無聲息的消失了。按照約定，塔拉辛用自己的精靈球把整個基地從上到下整個裝進了四次元空間，至於它是扔到博物館去，還是扔到宇宙盡頭的哪個垃圾場去，那就不關端木槐的事情了。反正只要不在地球，那就都無所謂。
對於其他人來說，端木槐只是莫名其妙的出去了幾天，然後又回來了。問他就說是事情辦完了，沒事了。繼續該吃吃該喝喝，雖然大家也有點兒好奇，不過也不會在這種問題上刨根問底。
既然端木槐回來了，那麼演唱會自然也提上日程繼續。或許是和塔拉辛碰了面的緣故，端木槐開始加速了。
他直接大筆一揮，表示搞一次全國巡演，然後巡演最後一場就上東京巨蛋，搞完收工！這一個月啥都別幹了，就幹這個！
對於端木槐的計劃，眾人表示意外………倒不是這個時間緊，而是對於端木槐居然會認真工作表示意外。
雖然豐川祥子和若葉睦她們與端木槐在一起的時間不長，但是也知道端木槐是個寧可躺著都不坐著，能坐著就不站著的懶人。以他的性格，一個月開一場演唱會都是有可能的。結果他居然會要在一個月內搞全國巡演，最後上東京巨蛋？
“不上武道館嗎？”
雖然東京巨蛋逼格比武道館更高，但是武道館畢竟是傳說，歷史價值擺在那兒呢。豐川祥子也多少有點兒念念不忘，而且東京巨蛋這個起點也太高了。這就像一般人都是打完全國大賽再去打亞洲盃，結果端木槐直接就從國內聯賽跳到世界盃決賽了。
中間連個緩衝鋪墊都沒有的？
“武道館我讓給露比了，對於她來說武道館比較重要。”
端木槐擺了擺手。
“我們上東京巨蛋就行了。”
“………………………”
不打全國大賽了我們拿個奧運冠軍回來？
什麼邏輯？
其實租東京巨蛋本身並不難，只要有錢就行。而且在東京巨蛋舉行演出，並不需要真的像足球那樣，打到決賽才有資格去溫布利啥的，可以說，你只要有錢，那麼包下東京巨蛋唱卡拉OK都沒問題。
那麼為什麼上武道館和東京巨蛋會成為演藝圈的標杆呢？原因很簡單———人數。
武道館標準坐席能夠容納一萬四千人，而東京巨蛋的標準席位是五萬人。
但是一般樂隊最開始的時候，觀眾最多也就幾十一百個人，她們開演唱會，能到現場三五百人，已經算是當紅樂隊了。要是能夠在現場演唱會出現幾千名觀眾，那都算是一線頂流級別。
一個樂隊如果只有兩三百個粉絲，那麼他們去武道館或者東京巨蛋能幹嘛？連浪花都翻不起來好吧！
一萬四千個座位，只有三百個人的現場，這和地獄有什麼區別？
而想要在武道館開演唱會，就表示開演唱會的人必須有能夠吸引一萬四千名觀眾到現場去觀看的影響力。
所以，不是說你上武道館了才能成為頂級巨星，而是你有了頂級巨星的影響力，上武道館才不會冷場。
這也是為什麼上武道館對於演藝圈的人來說非常重要的原因，因為上座率是個不容造假的人氣因素，你能夠吸引一萬四千人去武道館現場觀看你的表演，本身就是對你實力和聲望的一種肯定。
東京巨蛋也是一樣。
而且也不是說，你有一萬四千名死忠粉絲了，你就能在東京巨蛋開演唱會。日本又不像中國人那麼多，再加上粉絲這東西都是遍佈全國各地的。很多人甚至要提前坐新幹線或者開車來東京武道館，這就等於是要求起碼會有這麼多會去現場的死忠粉。
但是這可是很困難的。